The Fugees- ը այս ամիս մի քանի հանգրվան դրեց: Փետրվարի 1-ին ՝ նրանց դեբյուտային ալբոմը Blunted On Reality նշում է իր 20-ամյակը (ժամանել է 1994 թվական): Այսօր (փետրվարի 13-ին) նրանց հետագա վիթխարի ալբոմը Հաշիվը նշում է իր 18-ամյակը (այն ժամանել է 1996 թ.): Պրոդյուսեր Սալամ Ռեմին միշտ այնտեղ էր: Գերարտադրողը ներկա էր Գ Blunted On Reality օրեր, վերամշակելով երկու նախնական նախագիծ. Nappy Heads- ի ռեմիքս և Vocab- ի ռեմիքս տրամադրում, որը հետագայում հայտնվեց նրանց ռեմիքսի EP- ում Bootleg վարկածներ թողարկումից հետո Հաշիվը , Ավելորդ է ասել, որ Ռեմին օգնեց ձևավորել Նյու Jերսիի եռյակի ձայնը, երբ նրանք սկսում էին աստղային աստղ:
դրեյքի տեսարաններ վեց հոսքից
Իհարկե, Tranzlator Crew- ի առաջին իսկ օրերն անցել են Kool and the band- ի Խալիս Բայյանի ստեղծագործական ղեկավարության ներքո աշխատելիս, բայց դա այն կատալիզատորը չէր, որը իրական շարժում Այդ ամենը պատահեց այն բանից հետո, երբ նրանց ենթագրերը տեղափոխվեցին Refugee ճամբար, և նրանք փոխեցին այդ վայրի IDGAF ջեմ նվագախմբի rappity rap- ն ավելի օրգանական հնչյունի համար: Դա ինչ-որ առումով նոր էր Հիպ Հոփի համար: Կային նվագախմբային ճամբարների փոքրիկ հավաքածուներ, որոնք սիրում էին լավ ակուստիկ կիթառ, բայց 90-ականների սկզբի հատվածն ամրագրված էր Gangster Rap- ի վրա, այնպես որ ստեղնաշարի ետևում նստելը կարող էր ընկալվել որպես փափուկ: Իհարկե, De La Soul- ի և Quest Called Quest- ի նման խմբերը հարթեցին այդ խորդուբորդ ճանապարհը, որպեսզի «Փախստականները» կոպիտ անցնեն այն կողմ: Փախստականները թեև առանձնահատուկ էին: Նրանք ունեին մի աղջիկ, որը երկուսն էլ կարող էր երգել և ռեփ Նրանք կիթառ ունեին: Նրանք ունեին ստեղնաշարեր: Նրանք ունեին հաղորդագրություն: Նրանք ճաղեր ունեին: Եվ մեկ անգամ ևս, Սալամ Ռեմին միշտ այնտեղ էր:
Ձևափոխված «Nappy Heads» (Մոնա Լիզա) սինգլից հետո «The Fugees» - ին մեկ-երկու տարի պահանջվեց վերախմբավորվել: Երբ նրանց վերադարձի Fu-Gee-La սինգլը հասավ, դա սկզբունքորեն այլ հնչյուն էր: Ահազանգող բասլիները, սայթաքուն բանալիները, Թինա Մարիի միջամտությունները և միանգամայն արմատավոր թրթիռը ներկա էին այդ առաջին համատեղ հատվածում Հաշիվը , The Fugees- ը բոլորովին պատրաստ էր այժմ տապալել մի քանի դռներ, որոնք բերում էին նոր ձայն և նոր գեղագիտություն, բոլորովին տարբերվող նրանից, որը մենք առաջին անգամ ներկայացրեցինք: Նույնիսկ տեսահոլովակը (նկարահանվել է amaամայկայում) սյուժետային հիմնավոր գծեր ուներ դրան: Վերջապես «Փախստականները» մի կետ ունեցան, և նրանք տպավորվեցին դրանից: Նրանք տեղականից անցան լեգենդար: Բացառապես Սալամ Ռեմիի հետ խոսելիս ահա թե ինչ է նա ասել այդ ամենի մասին, իր իսկ խոսքով.
Ես իրականում Blunted On Reality ալբոմի երկու սինգլի ռեմիքսներ էի կատարել:Առաջինը Nappy Heads լինելն էր, որը ես արեցի 93-ի դեկտեմբերին - հավանաբար դուրս եկավ 94-ի գագաթնակետին - և Nappy Heads- ի (Մոնա Լիզա) հետ միասին դա նրանց առաջին հիթն էր: Դա տեղական հիթ էր, այնուհետև ուժեղ հիթ, բայց դա ավելի շատ հիթ էր, քան հոշոտվելը, քանի որ մարդիկ մինչ այդ այդքան էլ չէին սիրում նրանց: Այսպիսով, «Բշտիկ գլուխների» դեպքում դա համատեղ էր: Oh wow, մենք ունենք մեկը! Հետո նրանք ունեցան Vocab, և ես արեցի Vocab ռեմիքսներ, իսկ հետո նրանք նաև արեցին իրենց սեփական Refugee Camp Vocab ռեմիքսը: Այսպիսով, այդ ժամանակ նրանք ունեին երկու հոդ, որոնք կարող էին գնալ և կատարել, և նրանք բացվում էին մարդկանց առջև և դեռ հղկում էին իրենց արհեստը: Եվ Fu-Gee-La- ի հետ մենք իրականում աշխատում էինք Spike Lee's Clockers ֆիլմի համար մի երգի վրա, որը, իրոք, այդ երգը երբեք դուրս չեկավ: Այսպիսով, մենք ունեինք մի երգ, որը մենք արեցինք Clockers- ի համար, և հետո այդ նստաշրջանի ընթացքում Wyclef- ը նման էր, Yo, նվագեցեք այն հարվածով, որը դուք արել եք Fat Joe- ի համար: Եվ Լորին նման էր `Յո, նվագել Fat Joe- ի բիթը: իսկ հետո, երբ ես այն նվագեցի, Քլեֆը վեր թռավ և թքեց առաջին համարը դեպի Fu-Gee-La: Նա ուներ հատվածը, բայց այն բոլորը միասին ընկավ, և հետո մենք աշխատեցինք դրա վրա: Իրականում այդ երգը կատարվել էր մինչև The Score- ը, ուստի The Score- ի մեծ հնչեղությունը հիմնված էր այն բանի վրա, թե որն էր այդ երգը: Բայց գիտեք, որ ևս մեկ անգամ խոսքը վերաբերում էր պարզապես ինչ-որ մեկին տեսնելուն ոչ թե այն բանի համար, թե ինչ է ասում իր ձայնագրությունը, այլ այն բանի համար, թե ինչ ներուժ ունի սենյակում և օգնելով նրանց դա գիտակցել:Բայց նույնիսկ դրա շրջանակներում, իմ գործն այդ դեպքում, ինչպես նկարիչների մեծ մասի հետ, ում հետ ես աշխատել եմ, եղել է օգնել նրանց ՝ բացելու իրենց սեփական ստեղծագործությունը: Կատարելով առաջին հիթը կամ երգը, որն այժմ նրանց կստիպի ստանալ հանդիսատեսի արձագանքը, որը նրանք փնտրում են, բայց հետո նրանք նաև կմնան իրենց սեփական պրոդյուսերները `Լորին Հիլլ, Ուայկլեֆ, Միգել… բոլորը, ում հետ աշխատում եմ: Դա նրանց դրդում եմ անել: Նման, Կատարեք ձեր սեփական ռեկորդը, դուք կարող եք դա անել: Հեյ, ինչու՞ չես վերցնում այս իրերը: Իրականում, վերցրու այս երաժշտությունը: Կարևոր է, վերցրու այս ինժեներին: Փաստ է, միացրու դրան: Դուք իրականում կարող եք լինել ձեր սեփական ստեղծագործ ուժը, և ինչպես ես ասացի, այդ մարդիկ շարունակում են գրել և պատրաստել իրենց սեփական գրառումները և մեծ փոփոխություն մտցնել ժողովրդական մշակույթի մեջ: - Սալամ Ռեմի
