Թունելի վերջում լույսը

Չորեքշաբթի, օգոստոսի 11-ին, HOT97 deejay / ռադիոյի լավագույն Funkmaster Flex- ը համերգ էր կազմակերպել `ի պատիվ իր ծննդյան օրվա: A Who's Who in Hip Hop- ում ելույթ ունեցավ ներառյալ Cam’ron, The L.O.X. , M.O.P. և Ja Rule- ը, որոնցից յուրաքանչյուրը անցնում է իր ստորգետնյա և հիմնական հարվածների միջով, մինչ հանդիսատեսը տեղափոխում էր հիշողության գծից ավելի ու ավելի ներքև: Գիշերը շատ հեռու էր Նյու Յորքի ներկայիս ակումբային տեսարաններից, Չելսիի թեժ կետերից, ինչպիսիք են Marquee- ն և Pink Elephant- ը, որտեղ հագնվելու ձևավորված կոդով որոշվում է մուտքն ու Top 40 երգացանկը (կարդացեք ՝ առանց ստորգետնյա Hip Hop) սպասում են ձեր ունկնդրման հաճույքին:

հիփ հոփ և r & b երաժշտություն

Գիշերային ժամերին անընդհատ կատաղություն էր բռնկվում: Այն պահից սկսած, երբ Deejay- ը եղջյուրներ նվագեց M.O.P.- ի մանկական օրհներգից `Ante Up- ից մինչև լսելը Գոդզիլա Pharoahe Monch- ի 1999 թ.-ի դասական Simon Says- ի ներածության մեջ, կարծես բազմությունը վերջին տարիներին առաջին անգամ էր լսում այս երգերը: Չնայած Ante Up- ը և Simon Says- ը ընդամենը մեկ տարվա ընդմիջում ունեն իրենց դեբյուտային տարիների միջև, երկու երգերն էլ դարձան հիմնական հաջողությունը `շնորհիվ իրենց մեծ ժողովրդականության Թունելում, որը Նյու Յորքի Հիպ Հոփ գիշերային ակումբներից մեկն էր 1994-2001 թվականների Նյու Յորքի ռեփում: թագավորել

2003-ից ի վեր, արևելյան ափի կոշտ հիպ-հոփի երկրպագուները ցավով նշում են Նյու Յորքի շնորհից ընկնելը ՝ որպես Rap- ի իշխող ափ: Եվ չնայած Hip Hop ղեկավարների մեծ մասը շտապում է մեղադրել հարավային Ռեփի յոթ տարվա (և հաշվելով) գերիշխանության վրա, քանի որ Նյու Յորքը չի կարողանում վերադառնալ վերևում, ավելի քիչ մարդիկ կարող են պարզել, թե ինչն է իրականում հանգեցրել արևելյան ափի ռեփի անկմանը: , Դժվար է պատկերացնել, որ ներկայումս արևելյան ափի միակ նոր ռեփերը, որն ունի լուրջ աղմուկ, Young Money Records- ի Nicki Minaj- ն է, որը սրամիտ Queens- ի կին էմսե է, որը ստորագրվել և հավանության է արժանացել ավելի հարավային ռեփերի կողմից ( Լիլ վեյն , Gucci Mane), քան նրանց հարազատ Queens- ի Նյու Յորքի կափարիչը:

Մինչդեռ երբեք չի կարելի հերքել լեգենդար ռեփերին ( Մեջ , Wu-Tang Clan, Big Pun, DMX, Jay-Z, Notorious B.I.G., Mobb Deep և ուրիշներ) և դասական ալբոմներ ( Խելամիտ կասկած, Illmatic, պատրաստ է մեռնել, տխրահռչակ և ավելին), որոնք ծնվել են Նյու Յորքի 90-ականների ոսկե դարաշրջանում, Նյու Յորքի Ռեփի ներկայիս անկումը կենդանի է և առողջ:

Բայց ինչպե՞ս նյույորքյան ռեփերը դուրս եկան գերակայությունից: Ոմանք նշում են արևելյան ափի միասնության բացակայությունը, իսկ ոմանք էլ մեղադրում են Հիպ Հոփի ցիկլային բնույթը: Մի բան կարելի է համաձայնեցնել. Նյու Յորքի եթերում գերակշռող հիփ հոփ երգերը մի ժամանակ ուղղակիորեն կապված էին քաղաքի երբեմնի անհամեմատելի ակումբային տեսարանին, որը կտրուկ փոխվել է իր 90-ականների ծաղկման շրջանից: Այժմ թունված թեժ կետերը, ինչպիսիք են The Tunnel- ը, Speed- ը, Envy- ն և նույնիսկ Diddy’s- ի սեքսուալ հյուրասենյակը, Justin's- ը օգնեցին կատապուլտով ստորգետնյա ֆենոմները ռեփ աստղերի մեջ դնել, ինչը բոլորը մի փոքրիկ բանի օգնությամբ էին, որը հայտնի է որպես ակումբի հարված: Ակումբի ազդանշաններ (ակումբներում սիրված երգեր) դեռ գոյություն ունեն, ինչու՞ արեւելյան ափը չի կարող սեր ձեռք բերել:

Եվ եթե Նյու Յորքը շարունակում է մնալ այն քաղաքը, որը երբեք չի քնում, երբ խոսքը վերաբերում է գիշերային կյանքին, ինչու՞ է հարդքոր Նյու Յորքի հիփ հոփը հետաձգվում: Թունելի դարաշրջանն ավարտվելուց հետո դադարեցրե՞լ է արևելյան ափի հիպ-հոփի պահանջարկի պահանջարկը:

ANԱՆԿԱԱ ԿԻՐԱԿԻ

Նյու Յորքի ակումբների արքա Փիթեր Գատիենին պատկանող (որը նույնպես պատկանում էր Նյու Յորքի մի քանի սիրված ակումբներ, այդ թվում `The Palladium և Limelight), թունելը ամեն կիրակի հյուրընկալում էր հիփ հոփ երեկո: Նախկին պահեստը, որը պարծենում էր բազմաթիվ սենյակներով և հարկերով, Թունելը թեժ կետ էր «Էքստազի», կոկաին և ketamine ապօրինի թմրանյութեր գնելու և վաճառելու համար: Չնայած հսկայական ակումբը ավելի շատ հայտնի էր ակումբային ցնցող տեսարանով և ամենշաբաթյա երեկույթներով, որոնք հյուրընկալում էին տեխնոասեր ակումբային երեխաներին, 90-ականների վերջին Թունելը դարձավ «Հիթ-հոփ» բազմության նոր ստուդիան 54:

Գտնվելով 12-րդ պողոտայում ՝ 27-ից 28-ը ընկած ժամանակահատվածում, Մանհեթենի Չելսի թաղամասում, Թունելը կիրակի Հիփ Հոփ գիշերը գրավել է հիմնականում հինգ թաղամասերից հիմնականում փողոցային բազմություն: Ընդունելության գծերը ձգվում էին բլոկների համար ամեն կիրակի, և չնայած հագուստի կոդ չունենալով, ակումբի վերադարձողները շատ ընտրողաբար էին վերաբերվում այն ​​անձին, ում ներս էին թողնում: Յուրաքանչյուր գիշեր հարյուրավոր մարդիկ կարող էին շրջվել, մինչ ակումբը ներսում կարողությունների սահմաններից դուրս էր:

Տողերն այնքան երկար կլինեին, և միգուցե չմտնեիք, oneավոն, Բրաունսվիլից, Բրուքլինի հիշողություններ: Ես գիտեի մարդկանց, ովքեր ամեն կիրակի ներկայանում էին և երբեք չէին ներս մտնում:

Ես տեսա, որ հարյուրավոր մարդիկ սպասում են զրոյից ցածր եղանակին, անմիջապես ջրի տակ գտնվող Ուեստսայդ մայրուղուց, և ցրտահարվում են, պարզապես թունելի մեջ մտնելու համար: Խելահեղ էր, ասում է վարսավիր / ոճաբան EZ- ը, ով հաճախում էր The Wetlands- ի և Palladium- ի պես ակումբներ, մինչ Tunnel’s Hip Hop- ի ծաղկման սկիզբը:

90-ականներից առաջ Hip Hop- ի տեսարանը, Թունելից առաջ, մենք ձգվում էինք դեպի տան (երաժշտական) ակումբի տեսարան, որովհետև հենց այնտեղ էին կանայք: 80-ականների սկզբին կանայք իսկապես կախված չէին Hip Hop ակումբներում, քանի որ բռնությունը շատ էր, բացատրում է EZ- ն:

90-ականների վերջին Թունելում անցկացրած կիրակնօրյա գիշերը Նյու Յորքի հիփ հոփի ցանկացած ղեկավարի համար բաղձալի փորձ էր: Հավերժացել է Հայփ Ուիլյամսի 1998 թվականի ֆիլմում Փորը , Թունելի անհոգ կենսունակությունը, որը զուգորդվում էր հայտնի մարդկանց, սեքսի և թմրանյութերի մշակույթի հեշտությամբ մատչելիությամբ, ռեփ տեսաֆանտազիայի ցանկացած երանգը գունատ էր դարձնում համեմատած այն բանի հետ, ինչ կարող ես ապրել ցանկացած այլ ակումբում կիրակի երեկոյան Նյու Յորքի քաղաքում:

Onceավոնը բացատրում է, որ երբ դու ներս էիր, դա արգելող միջավայր էր: Համատեղ սանհանգույցները ամենավատ բաներից մեկն էին, որ ես երբևէ տեսել եմ ակումբում: Պատկերացրեք, որ զուգարան եք օգտագործում, և ձեր կողքին մի աղջիկ զուգարան է օգտագործում ... Մարդիկ հաստատ սեռական հարաբերություն ունեին Թունելում:

Չնայած թունելի ներսում սեռական լարվածությունը բոլոր ժամանակներում բարձր մակարդակի վրա էր, կողոպուտները, բռնությունները և թմրանյութերը: BET- ի պրոդյուսեր / տեսանկարահանող Choke No Joke- ը հիշում է, թե ինչպես է ակումբում հաճախորդների և ոստիկանության հետ բռնությունը սովորական բան եղել:

Ինձ համար անսովոր չէր երեկույթի երեկո տեսնելուց հետո ինչ-որ մեկին պառկած շարել 11-րդ պողոտայում: Անկախ նրանից ՝ նրանք ծեծի էին ենթարկվել անգիտակից վիճակում, թե գնդակահարվել էին, գիշերը ավարտվելուց հետո փողոցում տղաներ կլինեին: Չնայած անընդհատ բռնության սպառնալիքներին, Չոկը հաճախ էր մտնում ամբոխի մեջ և նկարահանում էր Թունելի խնջույքի մասնակիցներին, ինչպես նաև NYF հանրային մուտքի StreetFunk հեռուստաշոուի ելույթները:

Սովորական գիշերը շատ թմրանյութեր կային, տոննա ալկոհոլ: Choke- ը բացատրում է, որ դուք ունեցել եք իսկական գանգստերի տիպի և կայուն երեխաներ:

Դուք հաստատ ուզում էիք գալ և մի խմբի հետ մնալ Թունելում: Anyանկացած բան, բռնաբարություն, կողոպուտ, ծեծկռտուք կարող էր շարունակվել, և ցանկացած մեկը թիրախ էր դառնում, բացատրում է Javավոնը: Նույնիսկ ռեփերներին թալանում էին, քանի որ երեկույթներ այցելողների մեծ մասը եկել էր ինչ-որ մեկին թալանելու:

Եվ մինչ անվտանգությունը վազում էր ամուր նավ ՝ ենթադրաբար բռնությունը զերծ պահելու համար, ակումբի այցելուների նկատմամբ անվտանգության բռնությունը անսովոր չէր:

Թունելի անվտանգությունն առաջին անվտանգությունն էր, որին ես երբևէ ականատես եմ եղել, որը փողոցային ամրության և պրոֆեսիոնալ իրավապահ մարմինների հմտության պրոֆեսիոնալ համադրություն էր, ասում է EZ- ն:

Նա շարունակում է. «Անվտանգությունը խիստ էր ակումբի սովորական այցելուների համար, բայց նրանք [անվտանգությունը] վերապահում էին անում փողոցային պալատների նկատմամբ: Այնուամենայնիվ, երբ դուք դուրս եկաք գծից, նրանք [անվտանգությունը] կարող էին շատ բռնի լինել և զսպվածություն չունեին: Թունելում կարող եք անիծյալ աչք կորցնել:

Չնայած ակումբի շարունակական բռնություններին և NYPD- ի կողմից անընդհատ թմրանյութերի ներխուժումներին, Կիրակի գիշերները Թունելում դարձան Նյու Յորքի ամենամեծ ռեփերների էպիկենտրոնը և նրանց ամենամեծ հիթերը: Ամեն կիրակի, լեգենդար DJ Big Kap- ը և HOT 97-ի սեփական Funkmaster Flex- ը (երիտասարդ deejay Cipha Sounds- ի հետ միասին, այժմ Sirius- ի և HOT 97-ի ազգային ճանաչում ունեցող deejay / ռադիոյի անձնավորություն) պտտվում էին Hip Hop- ի փողոցային գրառումների մեջ ամենավերջին ՝ թունելը դարձնելով 90-ականների վերջին ամենահաջողված ռեփ երգերի և Նյու Յորքի ստորգետնյա ռեփերի հիմնական հարթակ ստեղծելու հիմք: Tunnel Banger- ի ստեղծումը դյուրին գործ չէր, քանի որ Tunnel deejays- ն ու նրա բազմությունը դաժանորեն ազնիվ էին, երբեմն էլ `բռնի` ձեր երաժշտությանը հավանություն տալու կամ չհամաձայնելու հարցում: Շատ ռեփերներ պատիվ էին համարում Թունելի հաստատման կնիքը ձայնագրության վրա: Այն ժամանակ Նյու Յորքի ռեփերների մեծ մասը ակումբի աջակցությունը գնահատում էին ավելի շատ, քան սիրված ռադիոհեռարձակումը:

N.O.R.E. Կապոնե-Ն-Նորեագա-ի սիրով հիշում է իր հիշողությունները: Ես հիշում եմ շատ անգամներ, երբ ես գրառումներ էի կատարում և նրանց [առաջինը] բերում Big Kap, [Funkmaster] Flex, Cipha [Sounds] Եվ եթե դա աշխատում էր The Tunnel- ում, ապա արձագանքն էր. հիմա եկեք վերցնենք այն ռադիոյով »:

Mobb Deep- ի կործանումը նույնպիսի տրամադրություն է արձագանքում: Ոչինչ ավելի լավ չէր զգում, քան Թունելում լսել սեփական ռեկորդը մարդկանց խելագարության հասցնելը: Ոչ մի խմիչք, ոչ մի դեղամիջոց չի կարող ձեզ այդքան բարձր, կոտորածային հիշողություններ տալ: Մի պահ, հիմնական պատճառը, որ ես սկսեցի այնտեղ գնալ, տեսնելն էր, թե ինչպես են արձագանքել այլ մարդկանց գրառումները, գումարած իմը:

Առաջին ոսկե դարաշրջանը, իհարկե, 80-ականներն են: Երկրորդ ոսկե դարաշրջանը թունելի հետ էր: Թունելի հետ դուք ունեցել եք M.O.P ճոճվող, Mobb Deep, Foxy Brown և, իհարկե [Notorious B.I.G.], հիշում եք EZ- ն: Սրանք արվեստագետներ էին, որոնք ժամանակին այրվում էին: (Լսեք տխրահռչակ B.I.G.- ի տասը ճաքերի պատվիրանները) )

Եվ Թունելը ոչ միայն սպասարկեց Արևելյան ափի հանցագործ Ռեփին: Կիրակի գիշերը սովորական չէր, որ Come Clean- ը Jeru Da Damaja- ի կողմից, Master P's 'Bout It, Bout It and Only When I'm Drunk from Tha Alkaholiks- ից, բոլորը անընդմեջ հնչում էին, քանի որ մարդիկ, այլ ոչ թե ռադիոն էին թելադրում ինչ շոգ էր:

Դա միանշանակ բազմազան էր: Դուք ունեիք ձեր մեջքի պայուսակիրների բազմությունը, ձեր Թոփ 40-ի բազմությունը, ձեր կապոտ բազմությունը: Ոչինչ չէր ասում, թե ում կարող եք հանդիպել Թունելում, բացատրում է Հավոկը:

Ռեփի տարբեր ժանրերին պատկանող ռեփ-արտիստները խաղաղ գոյակցում էին երգացանկի մեջ, ինչպես նաև այդ երգերը վայելող հովանավորները: Այս հավասարակշռությունը ամենաառանձնացնող հատկություններից մեկն էր, որը թունելը բաժանեց Հիպ հոփի տեղական այլ ակումբներից `դարձնելով այն հազվագյուտ փորձ, որի հովանավորները համարձակվում էին նրա բռնի, անկանխատեսելի միջավայրում` պարզապես մաս կազմելու համար: Այս նույն հավասարակշռությունը այն հավասարակշռությունն է, որի մասին այսօրվա երկրպագուներից շատերը կհամաձայնեն, որ ռեփ երաժշտության մեջ բացակայում է, ոչ միայն Նյու Յորք քաղաքում:

Եռապետական ​​ռեփերը միակը չէին, ովքեր շահում էին հայտնի թունելային ակումբում ցուցադրությունից: New Orleans- ի ռեփեր Juvenile- ի դեբյուտային սինգլի համաժողովրդական ժողովրդականությունը տարածվեց Մեծ խնձորով, ինչը նրան և իր Cash Money Millionaires- ին (Hot Boys and Big Tymers) ստիպեց այս տարիների ընթացքում հայտնվել ակումբում: Հայտնի նկարիչներ, ինչպիսիք են Չիկագոյի Դա Բրատը, Մայամիի Տրինան և նույնիսկ Լոս Անջելեսի լեգենդներ դոկտոր Դրեն և Սնուփ Դոգը, բոլորը շարունակեցին կատարել իրենց հիթերը Թունելում:

Այն ժամանակ Թունելը աշխարհի թիվ մեկ ակումբն էր, ոչ միայն Նյու Յորքը, N.O.R.E. բացատրում է. [Ասաց այդով], ինչ որ աշխատում էր Թունելում, ստիպված էր աշխատել ռադիոյում:

Թունելը շուտով վերածվեց Հիպ Հոփի անցուդարձի ցանկացած ռեփ արտիստի համար (անկախ նրանից, թե որ շրջանից են նրանք), ով ցանկանում էր ավելի շատ փողոցային արժանահավատություն, համապետական ​​ցուցադրություն և ավելի մեծ հարգանք արևելյան ափից, որտեղ ԱՄՆ քաղաքային լրատվամիջոցների մեծ մասը ( Տեղակայված էին հեռուստատեսություն, ռադիո, ամսագրեր) և կորպորատիվ ձայնագրությունների պիտակներ: Այն ժամանակ, երբ պիտակի տակ ստորագրվելը դեռ անհրաժեշտ էր երաժշտության տարածման և, ի վերջո, հաջողության հասնելու համար, ավելի կարևոր էր, քան երբևէ ձեռք բերել Նյու Յորքի հավատարիմ ֆան-բազա: Թունելի ամբոխին կենդանի բեմում տպավորելը երաշխավորում է երկրպագուների այդ բազան պահպանելը և ձեր դիրքը Հիփ հոփում ամրապնդելը:

N.O.R.E. բացատրում է, որ դժվար է դուր գալ Թունելի ամբոխին ՝ բացատրելով, որ նրանք ոչ մի բան չեն ընդունում:

Նրանք ուզում էին, որ դու իսկական լինես բեմում: Բայց դա այն երաժշտությունն է, որն այդ ժամանակ ստեղծվում էր, հիշում է Նորեագան:

Այն ժամանակ Չոքը, ով այդ ժամանակ աշխատում էր «StreetFunk TV» հանրային մուտքի շոուի հետ, հիշում է այնպիսի լեգենդար կենդանի կատարումների նկարահանումները, ինչպիսիք են ՝ Diddy, Hot Boys և Wu-Tang Clan, որոնցից շատերն այժմ կարելի է դիտել առցանց StreetFunk TV- ի MySpace էջում: և YouTube ալիքը:

թիվ մեկ հիփ հոփ երգ 2016 թ

Ես կարող եմ հիշել, որ [Funkmaster] Flex- ը նյարդայնանում էր մեզանից, երբ շրջում էինք տեսախցիկներով: Նա կցանկանար ասես. Ww Այո, ահա նրանք նկարահանվում են: Ինչու՞ եք անընդհատ նկարահանումներ կատարում: Մենք (StreetFunk TV) - ն գիտեինք, որ Թունելի դարաշրջանը առանձնահատուկ է: Այսօր տեսնում եք, թե ինչպես են մարդիկ դիտում տեսանյութերը, անընդհատ կադրեր խնդրում, քանի որ նրանք ցանկանում են ժամանակին վերապրել այդ պահը: Այլևս այլևս չեք տեսնի թունելի նման ներկայացումներ:

Ինձ համար ամենահիշարժան կատարումը DMX- ն էր, ասում է Javավոնեն, ով Թունելում էր այն գիշերը, երբ նկարահանվել է 1997 թ. Get at Me Dog հիթի տեսահոլովակը: DMX- ն իրոք սահմանեց այդ ամբողջ «Թունելի դարաշրջանը» «Get at Me Dog» - ով:

Այդ «Թունելի դարաշրջանը» որոշիչ պահ էր Hip Hop- ում ինչպես երկրպագուների, այնպես էլ ռեփերի համար: Լեգենդար կատարումներ Jay-Z- ից, Nas- ից և նույնիսկ R&B աստղերի ՝ Mary Mary Blige- ի և հանգուցյալ Aaliyah- ի նման ելույթներից (լսեք նրան և Nas 'You Won't See Me Tonight ) պահեց 2000-ի գումարած բազմությունը, որոնք ամեն շաբաթ վերադառնում էին ավելին:

Թունելի շնորհիվ, այժմ փողոցային ձայնագրությունները և ռեփերը միայն Նյու Յորքի հարևանության միքսթեյպներում լսված վերջապես ունեին հիմնական հարթակ: 90-ականների վերջին Jigիգգի դարաշրջանի աճող էմզեները, որոնց անուններն այնքան համընդհանուր չէին, որքան Nas- ը, Biggie- ն կամ Jay-Z- ը, նկարահանվել են BET, MTV և ոմանց համար Top 40 ռադիոյով: Ստորգետնյա երգերը, որոնք սովորաբար երբեք այստեղ չէիք լինի, որպես ռադիոյի սինգլներ, ինչպիսիք են The L.O.X.- ի Wild Out (2001) կամ Mobb Deep- ի 1995 սինգլը `Give Up The Goods- ը դարձան ռեկորդային նվագողներ: Այս երգերը մնում են ժամանակակից դասական այնպիսի շատ երկրպագուների համար, որոնք նախկինում էին Tunnel deejay Cipha Sounds- ը հարգանքի տուրք մատուցեց ակումբին իր Top 75 Tunnel Bangerz- ի համալիր ցուցակով Complex.com- ի համար դեռ 2010-ի օգոստոսին ,

Այս Tunnel Bangerz- ն ի վերջո ձեռք կբերի կոմերցիոն ռադիոյի և հեռուստատեսության եթեր, այսինքն ՝ երկրպագուներն այլևս ստիպված չեն լինի սպասել մինչև կիրակի երեկո ՝ լսելու Big Pun- ի, Mase- ի կամ Cam’ron- ի նմաններին:

Բայց սա լա՞վ բան էր: Այնուամենայնիվ, այժմ արդեն պաշտոնական էր, որ Նյու Յորքի Hip Hop- ում սկսվեց նոր դարաշրջան:

ՓՈՓՈԽՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ

Անկասկած էր, որ Թունելում ժողովրդականությունը կարող էր կատապուլտացնել ստորգետնյա էմսեին հիմնական հաջողության հասնելու համար, պարզապես հարցրեք Mobb Deep- ին, Ja Rule- ին, DMX- ին և The L.O.X- ին: Եվ չնայած կային նաև այլ քաղաքային ակումբներ, որոնք նույնպես սպասարկում էին քաղաքային երաժշտությունը և դրա ժողովրդագրական տեսակները, ինչպիսիք են Bentley- ն ու 107.5FM- ի կողմից հավանություն ստացած Shadow Nightclub- ը, նրանցից ոչ մեկը չէր համապատասխանում ստորգետնյա Hip Hop- ին այնքան ճշգրիտ, որքան թունելը:

Բայց կիրակի գիշերը Թունելում շատ ավելի երկար չէին տևի: Անընդհատ բռնությունները և թմրանյութերի ներխուժումները, որոնք տեղի էին ունենում շաբաթ և գիշերներ, ինչպես նաև կիրակի օրերին, հանգեցրին նրան, որ 1999 թ. Թունել ակումբը փակվեց Նյու Յորքի քաղաքացիների անհանգստացնող օրենքների համաձայն: Նույն թվականին Փիթեր Գաթինն ու նրա կինը մեղավոր են ճանաչվել հարկերից խուսափելու մեղադրանքներում: 2001 թ.-ին Թունելը փակվեց ընդմիշտ և վաճառվեց Նյու Յորքի Սնանկության դատարանի աճուրդում:

Թունելի ծաղկման շրջանում և դրանից հետո այլ ակումբներ և սրահներ նման երաժշտական ​​աշխույժությամբ, ինչպես Թունելը հայտնվեց Մանհեթենում: Թունելի հիփ հոփ սիրող ամբոխը գտավ նոր տուն գիշերային կետերում, ինչպիսիք են NV և Speed, վերջիններս իր մեծ չափսերով նման էին թունելին և մուտքի համար չունեին հագուստի ծածկագրի պահանջ:

Արագությունը նման էր այն ժամանակվա Նյու Յորքի թունելին ամենամոտը: Դուք լսել եք նույն կոշտ սկավառակները և ունեցել եք նույն բազմությունը, բայց կարող եք ասել, որ ակումբները փոխվում են, բացատրում է oneավոնը:

2001 թ. Թունելի քանդումից հետո Նյու Յորքի քաղաքային գիշերային կյանքը փոխվեց: Հագուստի ծածկագրից մինչ ակումբի մթնոլորտ, քաղաքային գիշերային կյանքը սկսեց արտացոլել ավելի հղկված տեսք, որը լրացնում էր դարաշրջանի հիթային Rap երգերի մղիչ և երբեմն մատերիալիստական ​​հաղորդագրությունը: Փողոցային ձայնագրությունները դեռ արդիական էին, բայց այժմ միահյուսվել և որոշակիորեն ստվերվել էին այդ նոր ժողովրդական ռեփերի կողմից պատկերված այս նոր բարդ մաֆիոզ պատկերի միջոցով: Բայց նույնիսկ ավելի դասական, ավելի փոքր ակումբներում, ինչպիսիք են Cheetah- ն, որտեղ մուտքի համար անհրաժեշտ էին կոճակներով վերնաշապիկներ և մերժվել էին սպորտային կոշիկներ, Timb կոշիկներ և բաճկոնակներ, New York City Hip Hop- ը դեռ ողջունելի էր, գոնե կարճատև մնալու համար:

Hip-Hop- ը միշտ եղել է բրագադոկիոյի մասին, բայց այն, ինչով պարծենում էին նկարիչները, սկսեց փոխվել: Hip Hop- ին ծանոթացնում էին աշխարհիկության մի այլ մակարդակի, որը նախկինում երբևէ չեն ենթարկվել:

Այդ աշխարհիկությունը պարզաբանվեց Times Square- ի գովազդային վահանակների միջոցով, որոնցում պատկերված էին Def Jam ռեփեր Foxy Brown- ը, որը հավանություն է տալիս Calvin Klein ջինսին, Harlem սիրուն տղա ռեփեր Mase- ը (Bad Boy's LOX- ի կողքին) դուրս գալով մասնավոր ուղղաթիռներից `գերաստղ Mariah Carey- ի և Nas- ի հետ խոսելով փողոցային երազանքների մասին վարդագույն երեք կտոր կոստյում ՝ հարգանքի տուրք մատուցելով Մարտին Սկորսեսեի ֆիլմին խաղատուն , Այս պահերը տեղի են ունեցել 1996 թ.-ին և դրանից հետո, երբ Foxy- ը, Nas- ը և Mase- ն ունեին բոլոր աղյուսակ ունեցող երաժշտություն (լսեք Foxy and Jay’s I'll'll Be ) և ծանր ռոտացիայի մեջ էին ինչպես BET, այնպես էլ MTV ցանցերում: Նման հաջողությամբ կարող էին պարծենալ նաև շատ այլ արվեստագետներ, ովքեր տուրք էին վճարում Թունելում, որը մինչև 2001 թվականը բաց էր: Հիփ հոփի համար հետաքրքիր ժամանակ էր, երբ հարդքոր ձայնը հսկայական հաջողության էր հասնում առանց ջրելու, և արվեստագետները ավելի շատ շահույթ էին ստանում: Չնայած շատ հիփ հոփ մաքրագործներ բողոքում էին, որ 90-ականների վերջին դարաշրջանի հայտնի արվեստագետները չափազանց մեծ ուշադրություն են դարձրել նյութապաշտ և բռնի թեմաների վրա, ոչ ոք չէր կարող հերքել այս ընթացքում կատարվող երաժշտության և հանգերի որակը և Հիպ Հոփի հավասարակշռությունը:

Եթե ​​չեք վայելել Foxy Brown- ի և Lil 'Kim- ի դիզայներական հագեցած ռեփերը, դուք ունեցել եք կանանց թունդ, սրամիտ քնարերգություն, ինչպիսիք են Ֆիլադելֆիայի Բահամյան և Լորին Հիլլները: Ձեզ դուր չեկավ Bad Boy's Mase- ի փայլուն, շամպայնի ռեփերը: Դրանից հետո դուք միշտ կարող էիք մղել Սև լուսնի և նրա երբեմնի տաղանդավոր Boot Camp Clik անձնակազմի Բրուքլինի նեղ ձայները: Ընտրությունը ձերն էր. դու կարող էիր դրանով հասնել, կամ կարող էր դրանով հասնել: Եվ մի մոռացեք, ինչպիսիք են 80-ականների ռեփ ռահվիրաները Kool G Rap և LL Cool J (նրա Doin ’It սինգլը որպես թունելի կեռ և # 9 Billboard 100 – ի վրա), որոնք մնացին արդիական ՝ շնորհիվ 90-ականների այս ոսկե դարաշրջանի նոր դպրոցական ռեփերի հետ երաժշտական ​​համագործակցության:

Timeամանակը հիշեցնում էր 80-ականների ոսկե դարաշրջանը, բացի այն, որ ռեփերն այժմ վերահսկում էին կորպորատիվ սենյակները, ինչպես նաև երաժշտական ​​աղյուսակները, ինչի մասին վկայում էին այնպիսի նոր մագնատների նման, ինչպիսիք են Roc-A-Fella Records- ի 'Damon Dash, No Limit Records' Master P և Cash Money միլիոնատերերի Ռոնալդ Սլիմ Ուիլյամսը և նրա եղբայրը ՝ Բրայան Բեյբի Ուիլյամսը, թռչնաբուծական:

Այս ցնցող դարաշրջանի առաջնագծում էր ամենուր տիրող մագնատ Դիդին, այն ժամանակ բ / կ / ա Փաֆ Դադին և նրա Bad Boy Records նկարիչների ախոռը: Տախտակամածի պակաս չունենալով, Bad Boy Records- ը հոմանիշ դարձավ `ստեղծելով վարակիչ ռեփ և R&B պարային հիթեր, որոնք ակումբի հիմնական նյութերն էին: Երգերը, ինչպիսիք են «Ամեն ինչ բենջամինների մասին» (որը պարունակում է մինչև D-Block LOX) և Biggie's Hypnotize- ը և One More Chance / Stay With Me- ը, դարձան հսկայական թունելում `վայելելով հիմնական հաջողությունները` Գրեմմիի անվանակարգի (Hypnotize) և RIAA պլատինի տեսքով: սերտիֆիկացում (Եվս մեկ հնարավորություն / մնացեք ինձ հետ):

Չնայած որոշ Bad Boy Records- ի փառքի հավակնությանը սպանված Բրուքլին Ռեփի ՝ հայտնի տխրահռչակ ՄԵIG-ի տունն էր (որին մենք ողբերգորեն կորցրեցինք 1997-ին), Bad Boy- ի ձայնը այժմ դարձել էր հետթունելյան դարաշրջանի (ոչ) - պաշտոնական զուգընկերը ակումբային տեսարան, որն ընդգրկում էր պիտակը: Bad Boy նկարիչները, ինչպիսիք են Black Rob- ը, Mase- ը, Shyne- ը և նույնիսկ Diddy- ն, գնացին B.I.G- ի հետքերով: և շարունակեց ելույթ ունենալ Թունելում մինչև այն փակվելը ՝ միաժամանակ վայելելով հիմնական հեռուստատեսության և ռադիոյի եթերը: Bad Boy- ի ՝ որպես երաժշտական ​​կայսրության հաջողության հետ մեկտեղ, Diddy- ն մարմնավորեց 90-ականների անվանի երաժշտական ​​մագնատը իր շահավետ բիզնես ձեռնարկություններով (Sean John- ի հագուստի շարքը և Justin's ռեստորաններ), 1998 թ. Բնահյութ ամսագիր, ինչպես նաև բարձրաձայն անձնական կյանք, որը ներառում էր մասնավոր ինքնաթիռներ դեպի արևադարձային վայրեր ՝ այն ժամանակվա ընկերուհու ՝ դերասանուհի ennենիֆեր Լոպեսի հետ: Հիպ-հոփ երաժշտության այնպիսի մագնատներ, ինչպիսիք են ayեյ Z-ը, Դամե Դեշը և ermaերմեյն Դուպրին, նույնպես պարծենում էին նմանատիպ կենսակերպով, և ինչպես Փաֆ Դադին, բոլորն էլ իրենց կարիերայում հավաքել էին Թունելի հաջորդ փողոցը:

Հիմա, երբ Hip Hop- ը հեռուստատեսության և ռադիոյի եթերային հաղորդման միջոցով ավելի ընդունելի դարձավ մեյնսթրիմի կողմից, ԼՄ-ներն ավելի մեծ վերահսկողություն ստացան թելադրելու թե ինչ երգեր էին թեժ: Արդյունքում, երաժշտական ​​տեսահոլովակները դարձան ավելի փայլուն և աստղերով հագեցած ՝ լցված աստղերի հայտնի կինոարվեստի տեսքերով, մեծ բյուջեով զգեստապահարաններով, եզակի հենակետերով և հատուկ էֆեկտներով: Գիշերային ակումբներն այժմ փոխարինվեցին տեսանյութերի հետհաշվարկով շոուներով, ինչպես MTV- ն Ընդհանուր հարցում կենդանի (որը եթեր է հեռարձակվել 1998-ին) և BET- ը 106 & Park (սկսվեց հեռարձակվել 2000 թ.-ին), որպեսզի արվեստագետները երաժշտական ​​տեսահոլովակների տեսքով ներկայացնեն իրենց նոր երգերը:

Ստորգետնյա և հիմնական հոսքային ռեփերը դեռ պատրաստում էին փողոցային ռեկորդների ձայնագրություններ ՝ ելույթ ունենալով ակումբներում, և Նյու Յորքի գիշերային կյանքի տեսարանն իր գագաթնակետին էր: Ռեկորդային վաճառքից, գովազդային ելույթներից և տարբեր հաստատումներից ստացված բոլոր շահույթներով, ռեփերը 1996-2003 թվականներին գտնվում էին Նյու Յորքի գիշերային կյանքի ամբողջ տարածքում ՝ ծախսելով և տարածելով իրենց նոր հարստությունն ու կարգավիճակը որպես ամենավաճառվող նկարիչներ և հաջորդ սերնդի երաժշտական ​​բիզ: մեծահարուստներ

Չնայած այս ոսկե դարաշրջանում Թունելի ակումբը բաց էր, գիշերային ակումբների օրերը, որոնք հանդիսանում էին միակ ռեփ նոր ռեփ երաժշտության համար, այժմ արդեն ավարտվել էին: Ռադիոյի և հեռուստատեսության եթերաշրջանն այժմ թելադրում էր, թե ինչ երգեր էին նախապես որոշված ​​թեժ, ինչը շատերին ստիպեց հավատալ, որ 1940-ական թվականներին ժողովրդական երաժշտության մեջ գոյություն ունեցող վճարովի խաղի payola պրակտիկայից հարություն առնելը լրիվ շրջան է եկել:

Արմավենիները յուղվում են, և դա ավելի է դժվարացնում: Բայց [payola] - ն այստեղ էր, մինչ մենք այստեղ էինք, և մենք դեռ ճեղքեցինք, այնպես որ դուք չեք կարող դրանում ամբողջովին մեղադրել, - բացատրում է Հավոկը: [Payola- ն] այստեղ է, որպեսզի մնա, բայց լավ երաժշտությունը միշտ կտրելու է կարմիր ժապավենը:

ինչու է Դենը լքել Գեորդիի ափը

Երաժշտական ​​բիզնեսի մտածելակերպով ՝ փողոցների փոխարեն, ներթափանցելով և երբեմն ՝ խթանելով Hip Hop երաժշտություն ստեղծելու ստեղծագործական գործընթացը, արվեստագետները սկսեցին ավելի շատ մտածել փողի և վաճառքի մասին, քան ստեղծագործական, տաղանդի և բովանդակության: Անգամ ալբոմ պատրաստելու գործընթացը տեղափոխվեց:

«Թունելի դարաշրջանի» ընթացքում և դրանից առաջ ալբոմ ստեղծելու միտքն այն էր, որ ունենաք տարբեր ստեղծագործական հասկացություններ և մեզ ձեր աշխարհ ձգեք, պատմում է EZ- ն:

Նա շարունակում է. 80-ականներին և նույնիսկ 90-ականների սկզբին երաժշտություն պատրաստելու կանոններ կային: Գոյություն ուներ ամբողջականություն, և դա ազդում էր արվեստագետի `երաժշտություն ստեղծելու մոտեցման վրա:

Այն բանից հետո, երբ թե՛ արվեստագետները, և թե՛ պիտակների ղեկավարները ականատես եղան The Notorious B.I.G– ի 1997 թ. Հետմահու ալբոմի ակնթարթային, զանգվածային հաջողությանը, Կյանքը մահից հետո և Tupac Shakur- ի 1996 թ. թողարկումը, Բոլոր Eyez- ն ինձ վրա է (երկուսն էլ կրկնակի սկավառակ են), նոր ռեփերների առափնյա հատվածից ափ լքեցին իրենց սեփական ոճը ՝ ընդօրինակելու համար այն, ինչը, նրանց կարծիքով, հիթային ալբոմի պատրաստման բանաձևն էր: Ալբոմի այդ բանաձևը բաղկացած էր ներառելուց մի քանի երգեր, որոնք կհամապատասխանեին կանանց և հիմնական Ամերիկային ՝ ակումբային երգի և (կամ) ռադիոյի համար հարմար երգի տեսքով և նշանակված թվով երգեր, որոնք համապատասխանում էին նկարչի հիփ հոփ ֆան-բազային:

Անկախ նրանից, թե կանխամտածված էր, բանաձևը գործեց, որի արդյունքում գրանցվեցին հաջորդական հիթ-սինգլներ և ռեփերի ռեկորդային վաճառք, որոնք հաջորդեցին 2Pac- ին և B.I.G- ին: Այժմ ռեկորդային վաճառքներն ու Top 40 աղյուսակները փոխարինեցին քնարական և երաժշտական ​​տաղանդը ՝ որպես չափման չափանիշներ ՝ որոշելու համար, թե ով է արժանի լավագույնը պսակվել «Ռեփ» խաղում:

Որպես Tunnel գիշերային ակումբի տեսարանի անուղղակի արդյունք, արևելյան ափի Rap- ը պայթեց, և դրա ազդեցությունը հագեցրեց ամբողջ երաժշտական ​​արդյունաբերությունը: Նյու Յորքն իր երկրորդ և վերջին ոսկե դարաշրջանն էր ապրում, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ ռեփերներն ավարտել էին հանրային բնակարանների այգու խցանումները 106 & Park , Եվ քանի որ Միջին Ամերիկան ​​իրենց տներ էր ընդունում theեյ-Zիի, Լիլ Քիմի և Փաֆ Դադիի նմաններին, այլ ձայնի պահանջարկը մեծանում էր, իսկ մյուսը դանդաղորեն կորցնում էր իր դիրքերը:

ԲՈԼՈՐ ԸՆԹԱՔՈՒՄ

Թունելի դարաշրջանը տևեց 1994-2001 թվականներին: Չնայած նրանց մեծ մասը տխուր էր ականատես լինելով դարաշրջանի ավարտին, շատերը հասկանում էին, թե ինչու է դրա անկումն անխուսափելի:

Մարդիկ հոգնել են բռնությունից: Եթե ​​դուք պետք է կռվեք, կռվեք, բայց հարգեք սա որպես մեր սրբավայր: Սա մեր ունեցածն էր, ասում է Հավոկը:

Հիպ Հոփ հոփի հետ կապված բռնությունը հետ պահելու փորձերի արդյունքում Նյու Յորքի ակումբային բնապատկերը բոլորովին ավելի շքեղ էր, քան երբևէ: Այժմ մուտքի համար անհրաժեշտ էր հագուստի ծածկագիր, ինչպես նաև շշերի ծառայություն պատվիրել (լիկյորի շիշեր անչափ գներով `երաշխավորված մուտքի դիմաց):

Թունելի գիշերային ակումբը միայն հիշողություն էր դարձել: Նյու Յորք քաղաքում գործնական պատահական հագուստի ծածկագրերով փոքր գիշերային ակումբները դարձել էին քաղաքային երաժշտական ​​արդյունաբերության միջոցառումների և երեկույթների նորմ: Չնայած ավելի փոքր վայրերին, բռնությունն ու թմրանյութերը դեռ ակումբի տեսարանի մի մասն էին, բայց շատ ավելի փոքր մասշտաբով, համեմատած Թունելի օրերի հետ:

2001 թ.-ին Նյու Յորք քաղաքը մահացու ահաբեկչական հարձակման էր ենթարկվել Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի վրա, դադարեցրել էր Ռեփ ափամերձ պատերազմը և դիտել իր երկու մեծագույն լեգենդների ՝ ayեյ -իի և Նասի միջև ծագած գզվռտոցը, որն ավարտվել է իր ստոր հանցագործության սկզբից ի վեր: մոմ 1996 թ.-ին: Միացրեք այն 2Pac- ի և Biggie- ի սգո մահվան հետ, ռեկորդային վաճառքի նվազում, ինչպես նաև երաժշտության անօրինական ներբեռնում և, մեղմ ասած, Hip Hop- ը փոթորկալից յոթ տարի ապրել էր 90-ականների Ոսկե դարաշրջանի ավարտին:

Ռադիոկայանների և ձայնագրման պիտակների դեմ payola- ի մեղադրանքները դաշնային հետաքննության փուլում էին, մինչև ամենուր ռեփի տավարի միսը վերաճում էր բոլոր ժամանակների ամենաբարձր մակարդակի: Իսկ Նյու Յորքի ռեփերը, որոնք դեռ կենդանի էին, բոլորն էլ զբաղված էին տիտղոսի համար պայքարելով (Նյու Յորքի արքա), ինչը, ըստ ոմանց, այլեւս գոյություն չունի:

Քանի որ Նյու Յորքի ռեփերների շրջանում գերակշռում էր միասնության պակասը, և ռեփի նոր ոճերը ի հայտ եկան հարավային, միջին արևմտյան և Պարսից ծոցի ափերից, Նյու Յորքի և արևելյան ափերի Hip Hop- ը ընկավ իր անկման սկզբնական փուլերը մոտավորապես 2003 թվականից: Exիշտ ինչպես է տեղի ունեցել այդ անկումը և այն դեռևս գոյություն ունի այսօր Hip Hop համայնքում հաճախ քննարկվող թեմա է հենց սկզբից, բայց տրամաբանական բացատրությունները և իրատեսական լուծումները շատ ու շատ են այն կարծիքների միջև, որոնք շատ են:

Նյու Յորքի և ընդհանուր արևելյան ափի ագրեսիվ կողմնակիցները կարծում են, որ ռեփի անկում գոյություն ունի, և նրանց մեծ մասը հակված է դրանում մեղադրել հարավային Ռեփի հանրաճանաչության աճի շուրջ 2003 թ.-ին: Տարիներ շարունակ երկրպագուներն ու լրատվամիջոցները քննադատում են հարավին ՝ ավանդական արևելյան ափին հիփ հոփը գրավիչ համարելու համար պարային մեղեդիներ, որոնք ի հայտ եկան հարավային Rap երաժշտական ​​ենթակատեգորիաներից, ինչպիսիք են Crunk- ը, Snap- ը և վերջին տարիներին `Auto-Tune- ի միտումը:

Մյուսները նշում են Նյու Յորքի ռեփերի ռեփերի միասնության բացակայությունը և միմյանց հետ աշխատելուց հրաժարվելը որպես հիմնական պատճառը, որ Նյու Յորքի հարդքոր ռեփի պահանջարկը շարունակում է նվազել: Nas- ի և AZ- ի և Fugees- ի վերամիավորման ալբոմի համատեղ ալբոմի մասին լուրերը տարածվել են իրական հնարավորություններից դառնալով պարզապես ցանկալի մտածողություն, որը թողել է երկրպագուներն ու լրատվամիջոցները: Եվ դատելով կարիերայի հսկայական հաջողությունից ՝ Queens- ի ռեփեր 50 Cent- ը տավարի (իրական կամ պատկերացրած) օգտագործմամբ ՝ որպես շուկայավարման գործիք, ինչու՞ ինչ-որ մեկը կցանկանար միավորվել: Այսօրվա ռեփ աշխարհում միասնությունը պարտադիր չէ միավորներ վաճառել:

Այո, կա Նյու Յորքի ռեփի անկում, հայտարարում է Choke No Joke- ն: Միասնություն չկա: [Նյու Յորքի ռեփերը] պայքարում են թագի համար, որին ոչ ոք արժանի չէ:

Կախված նրանից, թե ում եք հարցնում, ոմանք կասեն, որ Նյու Յորքի արքայի համար պայքարն ավարտվեց 1997 թվականին ռեփեր The Notorious B.I.G- ի մահվամբ: և որ այն փաստարկը, թե ով է Նյու Յորքի իշխող Ռեփ թագավորը, չի պահում Ռեփին անկման մեջ: Ոմանք պնդում են, որ New York Hip Hop- ը դեռևս գոյություն ունի, պարզապես ոչ հիմնական տիրույթում, պայմանավորված է Hip Hop- ի առևտրային փոփ մշակույթի լրատվամիջոցների և գիշերային ակումբների գերակշռությամբ:

Արդյունաբերությունը փոխում է բաշխման մեխանիզմը: Դրան զուգահեռ պետք է լինի ինչ-որ էվոլյուցիա: Եվ եթե փողոցային կյանքը ձեր ոճի հիմնական մասն է, մինչ փողոցային կյանքը դեռ արդիական է Ամերիկայում, դա այլևս առաջնային չէ: Քանի որ հիմա մարդիկ տեսնում են, որ այլ տարբերակներ էլ կան: Դա է ազդել «փողոցային գրառումների» ոչնչացման վրա. Ունկնդրից շատ ավելի բարդություն և ձգտումներ կան, ինչպես նաև նկարչի հեռանկարը, բացատրում է EZ- ն:

Որոշ մարդիկ նաև համաձայն են, որ փողոցային ռեփը այնքան էլ արդիական չէ, ինչպես նախկինում էր, քանի որ 90-ականների Golden Era Rap- ի երկրպագուները հասունացել են: Նույնիսկ որոշ ռեփերներ համաձայն են, որ քանի որ փողոցային ռեփի պահանջարկը նվազել է, վաճառքի կետերը նույնպես նվազել են:

Երբ թունելը փակվեց, դա ազդեց ստեղծման ոգեշնչման վրա, քանի որ այլևս այդ գրառումների հիմնական ելքը չկար, հիշում է Հավոկը:

Մենք այլևս չունենք լատինական թաղամասեր կամ արագություն կամ թունել, այնպես որ ստիպված ենք որոշակի գրառումներ կատարել (առևտրային ճանաչում ունենալ), N.O.R.E. բացատրում է. Բայց ես դեռ ունեմ այդ «Թունելի տեսլականը». «Երբ ձայնագրություններ եմ անում, ես դեռ պատկերացնում եմ և ասում.« Այս կեղտոտությունը թունելում էր աշխատելու », հատկապես, երբ ակումբային միացում եմ անում: Ես հիմա ռեկորդ եմ ստացել ՝ «Շչելկունչիկ» դա կլինի Թունելի խփիչ:

Այն, ինչ անում են հիմա փողոցային ավանդական պալատները, դրանք միաձուլում են և՛ կյանքի կենցաղը, և՛ ինչ որ փոփոխություն: Թունելի դարաշրջանը և 80-ականները երկուսն էլ իրական փողոցային ռեկորդներ կոտրելու մասին էին, և դա մեծ տարբերություն է այն ժամանակվա երաժշտության և այժմյան երաժշտության միջև:

Անկախ անկման պատճառներից, Hip Hop համայնքը բոլորը կարող են համաձայնվել, որ Hip Hop- ի արևելյան ափը հեռու է «Թունել» գիշերային ակումբում իր ծաղկումից: Եվ չնայած վերջին տասնամյակում նրանք Ռապի գերիշխող ուժը չէին, Նյու Յորքի ռեփերը դեռ կրում և անցնում են ջահը: Սա ակնհայտ է 90-ականների դասական ալբոմների շարունակությունների վերածննդի մեջ, ինչպիսիք են Raekwon’s- ը Կառուցված է միայն 4 կուբայական Linx… Pt. II , Capone-N-Noreaga’s Պատերազմի զեկույց 2 and AZ’s Doe or Doe: 15th Anniversary Edition , որը խանութներ է դուրս գալիս այս նոյեմբերին:

Որոշ քննադատներ տարածաշրջանի յոթ տարվա անկման համար չեն մեղադրում հարավին, ռեկորդային վաճառքի հետևանքներին կամ նույնիսկ Նյու Յորքի ռեփերին: Նրանք ասում են, որ մոտ 25-ամյա իշխանությունից հետո, որպես Rap- ի միակ ազդակիր, բնական է, որ Նյու Յորքը անկում է ապրում:

Չեմ կարծում, որ Նյու Յորքն անպայման անկում է ապրում, մենք պարզապես այնքան կայուն չէինք, որքան կարծում էինք: Մենք հետ ենք գալիս, չնայած ասում է N.O.R.E.

Բայց եթե այսօրվա հանրաճանաչ երաժշտությունն ավելի շատ Hip-Pop է հնչում, քան Hip Hop- ը, նյույորքյան ռեփի հարդքոր արտիստը պե՞տք է այն անվանի: Mobb Deep- ի կործանումը համաձայն չէ:

Եթե ​​կարողանաք ձեր անունն ավելի մեծ դարձնել, քան ձեր երաժշտությունը, ուրեմն ինչ-որ բան եք ձեռք բերել: Ձեր անունը փորագրելուց հետո ոչ ոք երբեք չի կարող հերքել դա, պնդում է նա:

Եվ երբևէ լույս կլինի՞ Նյու Յորքի հիփ հոփի թունելի վերջում:

Միշտ, Havoc- ը պատասխանում է առանց երկմտելու:

Մենք պետք է դրան հավատանք: Եթե ​​ես սկսեմ այլ բանի հավատալ, ապա դա կդառնա իմ իրականությունը:

50 ցենտ xxl ամսագրի շապիկին

Դանիել Ստոլիչը Պիտսբուրգում ծնված, Նյու Յորքում բնակվող ֆրիլանսեր է, որի աշխատանքը հրատարակվել է «Աղբյուր» ամսագիրը և AllHipHop.com- ը: Ներկայումս Դանիելը վերջին շոշափում է իր սեփական գրաֆիկական վեպը և բլոգավարում www.outoftowngirl.com ,

Թունելի վավերագրական ֆիլմը (Թրեյլեր) - Պրոդյուսեր և ռեժիսոր ՝ Choke No Joke