Վերադարձողը
Չնայած այն սկսվեց որպես ջամայկյան ռեգգի ձայնային համակարգերի պարային փոխում, բայց Hip Hop- ը վերաճեց զանգվածային գլոբալ մշակույթի մեջ: Չնայած ստորգետնյա շատ էմսերներ կարող են վկայել այն ջերմության մասին, որով եվրոպական հանդիսատեսը ստանում է իր երաժշտությունը, քչերն են այն զգում, ինչպես «Արտեֆակտս» շքեղ El Da Sensei- ն: Դեռ 2008-ին Brick City- ի ռեփերը համագործակցում էր Returners լեհական պրոդյուսերական դուետի հետ 11 ձայնասկավառակի ալբոմում Համաշխարհային տիրապետում. Սկիզբը , Ալպոմը շրջադարձային հետադարձ էր դեպի Hip Hop- ի ոսկե դարաշրջանը, երբ փոշոտ ֆանկի և R&B նմուշները նորմ էին կազմում, և emcee- ը կստանար PM Dawn բուժում, եթե նա չկարողանար խարխլել իր ձողերով:
Վերցնելով ճիշտ այնտեղ, որտեղ նրանք դադարեցին, Էլն ու Վերադարձողները վերադարձան Global Takeover 2: Nu World , շնորհակալություն Coalmine / Asfalt Records- ից: Պարծենալով Sean Price- ի, Rakaa Iriscience of Dilated People- ի, Bekay- ի և այլնի առանձնահատկություններից `Da Sensei- ն DX- ի հետ զրուցում է արտադրական դուետի հետ իր հարաբերությունների մասին, պահպանելով քնարական հետեւողականություն և համագործակցելով Jersey- ի Emcee Treach of Naughty by Nature- ի հետ:
HipHopDX: Global Takeover 2: Nu World երկրորդ լրիվ LP- ն է, որը դուք արել եք The Returners- ի արտադրության հետ: Ի՞նչն է ձեզ ստիպել առաջինից շուտ վերադառնալ նրանց հետ Համաշխարհային տիրապետում ?
The Da Sensei: Մենք պլանավորել էինք անել ևս մեկը, բայց առաջինը [նախագիծը Համաշխարհային տիրապետում ] բավականին ներածություն էր և այն
մենք առաջին անգամ էինք միասին աշխատում, այնպես որ քիմիան այնտեղ ամբողջ ճանապարհով չէր: Անցած երեք տարիներին ես շատ էի շրջում նրանց հետ, ուստի մի անգամ սկսեցի լսել ռիթմերը, որոնցով նրանք գալիս էին… Ես նման էի, դե, սա հենց այն է, ինչի մասին մենք խոսում էինք [այս հաջորդ նախագծի համար] այնքանով, որքանով մեր ձայնը [միասին] գտնելն ու կատուներ ձեռք բերել, որոնք մենք գիտենք, որ կլրացնեն այն, ինչ փորձում էինք անել:
DX: Ձեր յուրաքանչյուր ալբոմի վրա դուք աշխատել եք գրեթե բացառապես մեկ կամ երկու արտադրողների հետ, լինի դա Buckwild- ի հետ Artifacts- ում Քարի և կոշտ տեղանքի միջև կամ Illmind ձեր սոլո LP- ին Անսովոր , Դուք նախընտրու՞մ եք այդպես աշխատել:
The Da Sensei: Bodyանկացած մեկի, ով լսում եմ, ինձ չի հետաքրքրում `դա նոր արտադրող է, թե դա [1997-ի Շոուն Pամկետն է Դա նրանց է ] և հիմա այսօր, քանի դեռ տաք է թվում, ես դրանով եմ տարված fuck Ես ուղղակի զգում եմ, որ եթե [արտադրողը] նոր է, չեմ ասի, որ դա ավելի շատ սով է, որը դուք կլսեիք երաժշտության մեջ, բայց դա բավականին շատ է ... եթե ձայնն այնտեղ է, ով էլ որ լինի այն [պատրաստող], ես աշխատում եմ նրա հետ, այնպես որ իրոք որևէ խտրականություն չկա… Ես պարզապես զգում եմ, որ նոր կատուների հետ դա հենց դա է պահում current քանի որ բոլորը փորձում են հետեւեք նորին: Ես պետք է մտածեմ, որ իմանամ, թե ով է նոր պրոդյուսեր, ով տաք է, և եթե ես կարողանամ հնարավորություն ունենալ աշխատել նրա հետ, ապա ես դա անում եմ: Այդպիսին է [ինչպես է դա] «Վերադարձողների» մոտ. նրանք նման են իմ փոքրիկ բանակին աշխարհի այն կողմում, որտեղ ես զգում եմ, որ կարծես կարող են մրցել կատուների հետ [Միացյալ Նահանգներից]:
DX: Միանշանակ, և «Վերադարձողները» բերում են իսկապես դասական, կարծր կարծր ոճի ռիթմերի: Որպես մեկը, ով իր ձեռքն ուներ Hip Hop- ի բոլոր չորս տարրերը և այդքան երկար երաժշտություն էր ստեղծում, ինչպիսին դու ես, ինչպիսի՞ն էր աշխատել Hip Hop- ի ծագումից աշխարհագրորեն հեռացված պրոդյուսերական դուետի հետ:
The Da Sensei: Ես ուզում եմ ասել, որ դա ինձ զարմացրեց [երբ ես նրանց առաջին անգամ լսեցի], բայց [դա] պատահեց]… երբ ես առաջին անգամ հանդիպեցի նրանց, նրանք նման էին 18, 19 տարեկան… և նրանք պետք է լինեին Hip Hop- ի ուսանողներ [հետ ] մի տղա լինելով դեժեյ [DJ Chwial] և մեկը լինելով պրոդյուսեր [Փոքրիկ]… այս կեղտոտները [նոր] նորածիններ էին, երբ մենք [90-ականների ռեփերները] հանում էինք այս ձայնագրությունները… Պարզապես կարծում եմ, որ Եվրոպայում նրանք ուսումնասիրում են ավելին, քան մենք 90-ականներին ավելի շատ բան արեցինք, քան այն, ինչ մենք հիմա անում ենք մինչև 2000-ականները me ինձ համար, իսկապես դրական է աշխատել նրանց հետ, որովհետև նրանք էլ են ինձանից դուրս հանել այս կեղտը… [նրանք] փորել են այս բոլոր գրառումների համար իրենց տանը [Լեհաստանում]… դա այն մի բանն է, որ զարմանալի է նրանց հետ աշխատելու հարցում: Նրանք մի տեսակ ունեն իրենց սեփական ձայնը: Իմ բոլոր ընկերներն էլ նույն բանն են ասում [նրանց լսելիս]. Յո, այս պիժոները Լեհաստանից չեն… դա պարզապես ցույց է տալիս, որ նրանք [Hip Hop] - ին մի փոքր ավելի ուշադիր էին, քան կարծում եք, որ անում են:
DX: Ես լսել էի, որ նրանք այս ալբոմի համար նմուշառել են խիստ լեհական ձայնագրությունները: Արդյո՞ք դա դիտավորյալ որոշում էր ձեր մասերի վերաբերյալ, և եթե այո, ապա ինչու՞ դրան հետ գնալ որպես ձայնային թեմա:
The Da Sensei: [Նրանց ընտրանքային ընտրանքները] բխում էին մի խոսակցությունից, որը փորձում էր ունենալ բնօրինակ ձայն Ինձ չի հետաքրքրում, թե որտեղից ես, երբ փորփրում ես ձայնագրություններ, դու բախվելու ես այն նույն գարշելի հետ, որը բոլորն ունեն: … Ինձ չի հետաքրքրում ՝ դու Փիթ Ռոք ես, թե [DJ Premier], դու փորձում ես գտնել այն ձայնագրությունը, որը դիմացինը չունի… դա նույնն է, երբ լսում ես լեհական երաժշտություն: Ես ստիպված էի նստել և լսել այն կեղտոտությունը, որը նրանք լսում են, և ես ասում էի, որ դա տանն է թվում, բայց նրանք լեհերեն էին երգում [ծիծաղում է]: Նրանք ստացել են լեհական ֆանկ, լեհական R&B funny զվարճալի է, որ 70-80-ականներին այս բոլոր լեհական [երաժիշտները] ունեին իրենց ապրանքանիշը, որը ես կլինեի ամերիկյան երաժշտություն… այնպես որ, երբ ընդմիջումները լսում եմ, ես Ես սիրում եմ, անիծյալ, սա մի բան է, որը տանն է լինելու:
DX: Ալբոմի մյուս կողմում դուք վերցնում եք հենց այնտեղ, որտեղ առաջինն է Համաշխարհային տիրապետում դադարեցրեք ձեր խոսքերի նկատմամբ: Ինչպիսի՞ն էր գործընթացը ձեզ համար `պահպանելու այդ տեսակի քնարական հետեւողականությունը:
The Da Sensei: Դե, բավականին շատ է, թե ով եմ ես և… իմ ոճը: Ես չեմ ուզում ինչ-որ մեկի նման լինել, և ամեն դեպքում դա հենց այն է, ինչ մենք ուզում էինք անել: Ինչքանով որ ես [որպես քնարերգու], [Չվիալն ու Լիթլը] գիտեն, որ ես գալու եմ մարտական ոտանավորներով the երգի բառերի մեծ մասը չի լինի մի բան, որը քեզ ձանձրացնելու է: Դա չի լինի մի բան, որտեղ դուք պետք է զգաք, որ ձեզ հետ զրույց են ունենում կամ ես քարոզում եմ: [Իմ բառերը] կամ պատրաստվում եմ լինել Hip Hop- ի մասին, և այն ամենը, ինչ ես գիտեմ և ինչ եմ սովորել դրանում [որպես կարիերա]: Ես ուզում էի նրանց տալ ամենադժվար գրառումները, որոնք կարող էի տալ նրանց, նույնիսկ ինձ պես մեկի համար: Որտեղից եմ գալիս, դա ոչ այնքան… գողական է, որքան դժվար [որքան] կոշտ ոտանավորների [և] ծանր առաքման… Կարծում եմ, երբ լսում եմ այն հաղորդագրությունը, որը մենք բերեցինք առաջին [ Համաշխարհային տիրապետում ], այս [նոր ալբոմը] ավելի շատ [մենք] ուշադրություն է դարձնում այն ամենին, ինչ փորձում ենք անել… մենք մի փոքր խորացանք… [և] ավելի մեծահասակ, երբ խոսքը գնում էր Good Time- ի նման երգերի մասին songs մենք զգում էինք, որ պետք է բարձրացնել այն
DX: Բացարձակապես, և նախագծի այն երգերից մեկը, որն իրոք մտքումս ընկնում է այդ մտքով, Goin ’to War- ն է, որում նկարահանվում է Treach- ը [From Naughty by Nature]: Բոլորը սիրում են Նյու Յորքի Հիպ Հոփ, բայց ես միշտ երկրպագել եմ Նյու Jերսիի Հիփ Հոփ տեսարանին ՝ լինի դա Չարաճճի, թե Ռեդմեն, թե՞ Ստորգետնյա կամ Արտեֆակտերի լորդ: Այդ ուղու վերաշարադրումը ձեզ համար առանձնահատուկ էր, տեսնելով, որ և դուք, և Թրեչը գալիս եք Նյու Jերսիից:
The Da Sensei: Դժոխք, այո, մարդ: Ես [Treach] - ին [տեքստի] հաղորդագրություն [երգի մասին] ուղարկեցի Լեհաստանից, և նա պատասխանեց ինձ հետ, ինչպես, այո՛ մարդ, եկեք անենք դա: Funnyվարճալի էր, որովհետև ես գիտեի, որ նա ճանապարհին է, նրանք գնում էին Իրաք և ամեն ինչ… Ես նրա համար այլ բան չունեի, բացի համբերությունից… Կարծում եմ, մեկ-երկու ամիս անց նա ինձ հարվածեց այնպես, ինչպես, Յո, ես ստուդիայում, արի… Իմը
համարն արդեն ավարտված է, և ես հասնում եմ այնտեղ, և ես աստիճաններով բարձրանում եմ դեպի ստուդիա, և ես պարզապես տեսնում եմ, թե ինչպես է նա նստած այնտեղ the պահոցը ձեռքին, և բիթը բարձր ձայնով խաղում էր որպես դժոխք: Նրանք բոլորը նայում են ինձ, ցնցելով իրենց գլուխները, ասելով. Յո, սա ռիթմ է:… [Թրեյչը] [իր համարը] արեց հենց այնտեղ իմ դեմքում: Momentամանակի այդ պահը չէր տարբերվում, երբ Սադաթ X- ի հետ երգը, ոչնչով չէր տարբերվում, քան այն ժամանակ, երբ ես անում էի Frontlines Organized Konfusion- ով: Այս մարդիկ իմ հասակակիցներն են, և իմանալու համար, թե որտեղից է [Տրեչը]… Հիշում եմ, երբ ես աշխատանքից տուն էի գալիս և տեսա [Naughty by Nature ’s] O.P.P. Հեռուստատեսությամբ հինգ րոպեն մեկ: Ես հիշում եմ, թե որտեղից են նրանք, և ես հպարտ եմ զգում, որ երբ [Արտեֆակտները] դուրս եկան [Հետքերը] Սխալ կողմով] ՝ [Նյու] erseyերսիի պալատների շարքում լինելու համար: Մենք բոլորս ճանաչում էինք միմյանց…, և երբ [Tame One- ը և ես] այդ ռեկորդը կատարեցինք, և նրանք մեզ սեր ցույց տվեցին, կարծես մենք միացանք ակումբին: Ինձ համար հիմա [Treach] - ի հետ երգ կատարելը… դա հաճելի էր և գոտիով խփել `ասելու համար, թե քանի կատու է նվագում երգ կատարելու մասին, իմանալով, որ նա G Գրեմմի մրցանակակիր, պլատինե erseyերսի է [նկարիչ ]
El Da Sensei- ի երաժշտության գնում 
ayեյ zի, որտեղ էիր
Գնեք The Artifacts երաժշտությունը
Մարդ վանդակում
Չնայած քչերն էին վիճում Limp Bizkit- ի գեղարվեստական վաստակի օգտին, ռոքը և ռեփը երաժշտական երկու ժանրեր են, որոնք անխուսափելիորեն կապված են իրենց պատմության մեջ: Cypress Hill- ի և Public Enemy- ի `Black Sabbath- ի և Slayer- ի նմուշառման նման նկարիչներից, համապատասխանաբար, նույնիսկ Հիպ Հոփի վաղ օրերը, որոնք համագործակցում էին Նյու Յորքի արվեստի-փանք տեսարանի հետ 80-ականների Ռոքսիում, Հիպ Հոփի գլուխները միշտ ցած էին նետվել դևերի եղջյուրների վրա: , Քիչ արվեստագետներ մարմնավորում են այս երաժշտական հարաբերությունները, ինչպիսիք են հրկիզողները / ոչ Phixion emcee Q-Unique: Այս տարիների ընթացքում Բրուքլինի բնիկ և Rock Steady Crew- ի անդամը մեծ համագործակցություն է ունեցել մետալ-համակիրներ Ill Bill- ի և Necro- ի հետ, և նույնիսկ ստեղծել է Stillwell խումբ, որը կոչվում է Korn- ի բասիստ Ֆիլդիի հետ:
Չնայած նրա վերջին Fat Beats թողարկումը Դրախտի և դժոխքի միջև ձայնի մեջ բացահայտ մետաղական չէ, Q-Unique- ը DX- ին ասաց, որ grunge- ը, ինչպես Alice in Chains- ը և Nirvana- ն, ոգեշնչման հիմնական աղբյուրներն էին այս ալբոմի համար: Նա բացատրում է, որ այս արվեստագետները դրդել են իրեն գտնել կյանքի ավելի աղոտ կողմը և պահպանել ռոք-ազդեցություն իր արտադրության մեջ:
HipHopDX: Դրախտի և դժոխքի միջև իսկապես մութ է, և բառերի և արտադրության առումով, դա ոչ մի բանի շուրջ չէր բաբախում կամ ծիծաղում: Կա՞ որևէ կոնկրետ բան, որը ոգեշնչեց դրան:
Q- եզակի: [Ալբոմը] հիմնված է այն բանի վրա, թե ով եմ ես որպես մարդ, թիվ մեկ, և հիմնված է նաև իմ որոշ երաժշտական ազդեցությունների վրա: Սա զվարճալի կթվա, բայց կյանքումս երկար ժամանակ ես Grunge Rock- ի մեծ երկրպագու եմ եղել, ինչպես Alice in Chains- ը և Nirvana- ն: Այդ խմբերից շատերը, թե ինչ են նրանք անում, քնարերգորեն, նրանք պարզապես խոսում են այս մութ իրողությունը կյանքի և իրենց իրավիճակների մասին: Ես միշտ եղել եմ այդ ձայնի, այդ տիպի բառերի և այդ ագրեսիայի տեսակի նկատմամբ: Դա հենց այն է, ինչից ես գալիս եմ, և նաև զգում եմ, որ ես այն մարդկանցից եմ, ովքեր պարզապես հավասարակշռություն են ծառայում: Առևտրային Hip Hop- ում շատ բան է տեղի ունենում, և այն գրեթե նման է. Եվ կրկին, ես օգտագործում եմ ռոքը [որպես] համեմատություն - դա նման է… Glam Rock- ին ընդդեմ Grunge Rock- ի: Հիշում եմ, երբ թույն կար, և նրանք ծաղրում էին իրենց մազերը, և Քուրթ Քոբեյնը ներս մտավ իր յուղոտ մազերով և հասարակ երեք ակորդներով: Դա բոլորովին հակառակ էր [գլամ ռոքից]: Շատ մարդիկ էին, ովքեր վայելում էին այդ իրատեսությունը: Այն ստեղծվել է, այն չի փայլվել; դա ուղղակի նվիրեց ձեզ, թե ինչպես էր, ուղիղ և հում հուզմունքով, և ես այն նկարիչն եմ, ինչպիսին ես եմ:
վերջին հիփ հոփ և r & b երաժշտություն
DX: Բացարձակապես: Սրա հետ կապված բաներից մեկն այն է, թե որքան մանրամասն են և մանրուք ձեր պատմելու ունակությունները, և ես իսկապես տեսնում եմ, որ դա տեղի է ունենում Crack Era երգի հետ կապված: Երգն այնքան իրական ու այնքան խորն էր հնչում, որ ես մտածում էի `դա ոգեշնչվա՞ծ է որևէ փորձառությունից, թե՞ պարզապես ձեր ամենօրյա դիտարկումներից:
Q- եզակի: Կարծում եմ, նորից եմ կարծում, որ հենց հիմա երաժշտության մեջ մի տեղ էին, որտեղ մարդիկ փորձում են գտնել, թե որտեղ է իրականությունը ... մարդիկ փնտրում են իրականը: Այլևս իրական բան չկա anymore Crack Era- ն իմ անձնական կյանքի ուղիղ վերլուծությունն է: Այ մարդ, իրական է: Ես ինձ խոցելի եմ թողնում ձեզ մի կտոր տալու, թե ով եմ ես, և հուսով եմ, որ այն ձեզ ռեզոնանս է առաջացնում այնպես, որ դիպչի ձեր հոգուն և ձեզ զգացնի, համենայն դեպս այս տղան ճշմարտությունն է ասում: Համենայն դեպս այս տղայի իրականն է, քանի որ մեզանից շատերը, հատկապես Hip Hop- ում, չգիտենք, թե ում [կամ ինչին պետք է հավատալ use օգտագործման որոշ տեսակների համար նույնիսկ հոգ չէ, թե ինչին ենք հավատում, մենք պարզապես լսում ենք ռոբոտների պես: Ինձ համար ես վերադառնում եմ մի տեղ, որտեղ դուք պետք է մի տեսակ ճշմարտությունն ասեք ձեր ասածի մեջ: Դա Հիպ Հոփի [դարաշրջանն] է, որից ես եկել եմ. եթե ճշմարտությունը չէիք ասում, ձեր դեմքին հարվածեցին: Ես ռեզոնանս ունեմ դրանով և իմ առաջին ալբոմով [2004 թ Վրեժն իմն է ] Ես մի տեսակ նույն բանն արեցի, չնայած որոշակի երգեր կային ... որտեղ ես անցնում էի ծայրից… [բայց] ես տեսա, որ երկրպագուների բազան իսկապես այդ [շատ իրական և անձնական երգերի] մեջ էր, ուստի ես նման էի. Թույլ տվեք ավելի շատ ձգեք դեպի դրանք… և թույլ տվեք դուրս գալ այս վայրի կեղտոտ խոսքերից, քանի որ որոշ ժամանակ անց էլի քանի անգամ եմ ձեզ ասելու, թե որքան խենթ եմ կամ որքան հիվանդ եմ կամ որքան մեծ եմ: Ես պարզապես այլևս այնտեղ չեմ:
DX: Դա իսկապես ցույց է տալիս, քանի որ Listening Problem ալբոմի հենց սկզբում դուք անդրադառնում եք ձեր եղբոր անցնելուն: Նախ ցավակցություն, ես չեմ պատկերացնում, թե որքան դժվար է այդպիսի ընտանիքի անդամին կորցնելը, բայց քեզ համար և ազատ զգալ պատասխանել նույնքան քիչ կամ շատ կամ ընդհանրապես, եթե շատ դժվար է, արդյո՞ք այդ ողբերգությունը ազդեց ալբոմի ձայնը?
Q- եզակի: Ես նկատի ունեմ, որ [նրա մահը] հսկայական ազդեցություն ունեցավ: Նա իմ կրտսեր եղբայրն էր ... մենք մտերիմ էինք, և դա, իհարկե, հսկայական ազդեցություն ունեցավ, որովհետև անցնում ես այս բոլոր տարբեր հույզերի միջով. Սկսած շատ բարկանալուց մինչև շատ տխուր լինելը [մինչև] հուզականորեն ցնցվելը, գուցե փոքր չափաբաժիններով երջանկություն, քանի որ վերհիշում ես պահերն ու իրերը և ծիծաղում ես որոշակի իրավիճակների մասին: Բայց դա միանշանակ մի փոքր ազդեցություն ունեցավ այն բանի վրա, թե ես ուր էի գնում [LP- ով], բայց նաև ունեի, որ նրանից դուրս էր անցնում [և] պարզապես նայում ամբողջ երաժշտական արդյունաբերությանը, [ցանկություն] չուզել բարկանալ կետ, որտեղ ես պարզապես լռեցի, բայց [վերցնելու] իմ հույզերը և պարզապես անելով այն, ինչ ես անում եմ [երաժշտության հետ], բայց ծայրահեղություն… փոխարենը ասելու ՝ «Նայեք Հիպ Հոփի պետությանը, դա ծծվում է: Դա ժամանակի կորուստ է, ո՞վ է դժոխքը ուզում լսել, թե ինչպես է ինչ-որ մեկը բողոքում հիփ հոփից: Այնպես որ, ես զգում եմ, որ ես պարզապես կլինեմ ես, ես պարզապես իրական կլինեմ, և եթե իմ կյանքի դժվարությունները լինեն այնտեղ, որտեղ Alice in Chains է, ինչպես Nirvana- ն է, և ահա թե որտեղ եմ ես: ժամը, ուրեմն հենց այդ տեղն եմ գնալու:
DX: Դա իրական պահելու միտումով, ալբոմի մեկ այլ երգ, որն իրոք ռեզոնանս ունի դրանում, BK, BX, BK է: Այն, ինչ ինձ զսպեց այդ երգի մեջ, այն է, թե ինչպես ես ասում, որ այս կրթությունը ստացել ես Հիպ Հոփում ՝ լինելով Բրուքլինից, որը տվել է երբևէ լավագույն ռեփերներին և մեծացել Բրոնքսում, որը Հիպ Հոփի ծննդավայրն է: Այդ առումով, ինչպե՞ս այդ երկու թաղամասերում հայտնվելը ազդեց ձեր ՝ որպես նկարիչ, հեռանկարի վրա:
Q- եզակի: Ուղղակի Բրոնքսում գտնվելը այն ժամանակ, երբ ես Բրոնքսում էի, բարեպաշտ էր, որովհետև ես տեսա Հիպ Հոփին, երբ փոքր էր, երբ Sugar Hill Records- ը սկսեց այնտեղ դուրս գալ, և Run-DMC- ն պարզապես հայտնվեց, և գրաֆիտին գնացքներում էր, և Rock Steady Crew- ի անդամներից մի քանիսը գալիս էին իմ թաղամասով ... որ ես պարզապես այնտեղ լինեի և այդ ամենին ականատես լինեի, դա խելահեղ էր: Դուք չէիք կարող ավելի լավ իրավիճակ խնդրել մի մարդու համար, որը ներգրավված կլիներ Hip Hop- ի մեջ ... ես հենց այս երեխան էի կլանում այս ամենը: Երբ ես վերադարձա Բրուքլին, դա ավելին է, երբ ես սկսեցի լրջորեն վերաբերվել իմ տեքստերին, և այդ ժամանակ տեղի ունեցավ ամբողջ կրակոտների բանը:
DX: Ես լսել եմ, որ դուք դա ասում եք այլ հարցազրույցներում, որ դուք զգում եք, որ ունեք ձեր երկու կողմերը, և դա իմաստ ունի, քանի որ դուք Rock Steady Crew- ի անդամ եք և կրթություն եք ստացել Hip Hop- ի արվեստում, բայց կա դրա մի մասը: դուք, ով սիրում է Grunge և Rock երաժշտությունը: Այդ առումով, որտե՞ղ եք տեսնում, որ այս երկու կողմերը միավորվել են այս ալբոմում:
Q- եզակի: Կարծում եմ, որ Stillwell- ի մեր խմբում Fieldy- ի [Korn- ի] հետ աշխատելն ինձ իսկապես օգնեց ինձ այլ ընթացք ունենալ այս ալբոմում, որտեղ ավելի շատ մտածված էր, երբ խոսքը վերաբերում էր կարթեր գրելուն: Ես փորձեցի պարզեցնել դրանք շատ ավելին, քան սովորաբար անում էի: Եթե օրվա ընթացքում նայեք շատ որսալու, դրանք շատ ավելի խոսուն են… [նաև], եթե որոշ երգեր եք լսում փոփոխություններով [ինչպես միստր Լոպեսը]… դա ռոք է: Ռոքն ունի այդպիսի փոփոխություններ: Hip Hop- ը շատ ավելորդ մեքենա է, և ռոքը… ունի երգերի խափանումներ, մեներգեր և տարբեր մասեր: Ես փորձեցի դա անել մի քանի երգերով, բայց պարոն Լոպեսը կլիներ այդ մեկ երգը… որտեղ ես միավորեցի երկու մտածելակերպը: Ես պահեցի իմ Hip Hop ալբոմը, որովհետև միշտ զգում էի, որ կա այդ ռեփ-ռապը կամ ինչ-որ այլ բան, բայց որոշակի երգեր ստեղծելու մտածելակերպը ավելի շատ ռոք մտածելակերպի մեջ էր:
Հասել է մի կետի [Rap-Rock- ի հետ], երբ դա ավելի շատ մտածելակերպ է, քան փորձում է դրանով ակնհայտ լինել: [Stillwell] - ի հետ ես իրականում այդպես չեմ ռեփում ... Ես գնացել եմ երգի դասընթացների և այդ ամենը արել եմ: Բացի դրանից, ծնողներս երաժիշտներ էին, ուստի ես արդեն գիտեի, թե ինչ եմ անում ... Կարծում եմ, դա ավելի շատ մտածողություն բերելը և այդ կերպ միաձուլումն է [այնպես, որ] մարդիկ կարողանան մի տեսակ հետ նստել և այն առանձնացնել այդ ճանապարհով և նմանվել, Օ,, Ես այնտեղ լսում եմ Hip Hop- ի որոշակի ազդեցություն, դա ուղղակի չէ, բայց ես այն հասկանում եմ: Նույն կերպ է, երբ դու ինձ ասում ես, որ [իմ] ալբոմում մի տեսակ լսում ես, որ կա ռոք ազդեցություն, և այո, դու ճիշտ ես, միստր Լոպեսն ունի դա, չնայած որ դա ռոք չի թվում: այն ունի փոփոխությունների այդ ռոք մտածելակերպը… դա պարզապես ավելի շատ անկյուն է գտնում և միաձուլում [այդ] մտածելակերպը:
DX: Մեկ այլ բան, որ ես նկատեցի ալբոմի մասին, այն է, թե ինչպես է ձեր արտադրությունն իսկապես առաջ ընթանում ավելի շատ, քան եղել է Վրեժն իմն է , ինչը շատ բան է ասում, քանի որ դուք այն ժամանակ արդեն դոպեդի արտադրող եք եղել: Ի՞նչ տարբերությամբ եք զբաղվել այս ալբոմի համար:
Q- եզակի: Դա միանշանակ մի քանի բան էր [ես այլ կերպ արեցի]… հիմա ես մտածում եմ դրա մասին, ոչ միայն մետաղական փոփոխություններն էին [ես այլ կերպ էի անում]: Ես չգիտեմ, թե որքան լավ եմ օգտագործել այդ ազդեցությունը, բայց ես մտածում էի Հենկ Շոկլիի [Ռումբի ջոկատի] մասին Public Enemy- ի հետ և որքան խելագար էին իրար հավաքած բոլոր հնչյունները, բայց դա պարզապես անհավանական էր թվում ինձ համար… Ես կարոտեք, որ երբ Public Enemy- ն այդպիսի ձայնագրություններ էր անում այս ամբողջ ձայնով, բայց միևնույն է, բոլորը մի կտոր էին: Կրկին վերադառնում է միստր Լոպեսին [թե], թե ինչու ես այդքան անիծյալ հնչյուններ և տարբեր բաներ էի դնում այդ [ձայնագրությունների տեսակի] պատճառով, որոնց ուղղությամբ ձգվում էին մետաղական մարդիկ: Դա նման է ցիկլի. Public Enemy- ն այն խմբերից էր, որին սիրահարված էր Ռոք աշխարհը:
Մեկ այլ բան [ես այլ կերպ վարվեցի] ձայնային էր ... Ես մի տեսակ հանգստացրի իմ երանգը [որոշ երգերի վրա]: Նկատեցի, որ ավելի վաղ ձայնագրությունների ժամանակ մի տեսակ թվում էր, թե ես շատ ժամանակ գոռում էի: Ես հիշում եմ, որ ես ցնցում էի այս ռադիոկայանում աշխատող այս տղայի հետ, և նա մի անձնավորություն էր, որին ես մի որոշ ժամանակ ճանաչում էի, և նա նման էր, եթե անընդհատ ամեն ինչի վրա չես բղավում, մի տեսակ հիանալի կլինի, որովհետև դու Ես կստանայի այդ տարբերությունը, և նրա խորհուրդը մնաց ինձ հետ: Եթե նկատեք, այս անգամ ես չեմ բղավում ամեն ինչի վրա: Անձամբ ես կարիք չունեի բղավելու, որ կարծիքս հասնեմ… այնպես որ, այդ երկու հիմնական փոփոխությունները օգնեցին [փոփոխություն] կատարել [ Դրախտի և դժոխքի միջև ]
