2003-ին HipHopDX- ը սկսեց Industry 101 շարքը: Աշխատակազմի անդամները հարցազրույցներ են վերցրել տարբեր ղեկավարներից ՝ փորձելով ընթերցողներին որոշակի թափանցիկություն ցուցաբերել այն մասին, թե ինչ է տեղի ունենում երաժշտական արդյունաբերության կուլիսներում: Տրվել են հիմնական հարցեր, ինչպիսիք են A & Rs դերը կամ գործադիր արտադրողի հատուկ պարտականությունները: Բայց մասնակիցները նաև բացահայտեցին, թե ինչպես է փոփոխվող մեդիա դաշտը ազդում իրենց աշխատատեղերի վրա, և որոշ դեպքերում նույնիսկ բացահայտում որոշակի քայլերի ռազմավարությունը: 11 տարվա ընթացքում շատ բան է փոխվել այն սկզբից, երբ այդ նախնական հարցուպատասխանը. Twitter- ը և Spotify- ը մտքում հայտնվեցին որպես օրինակներ: Այս շաբաթ, HipHopDX- ը վերագործարկելու է հատուկ, երեք մասից բաղկացած սահմանափակ թողարկումը Արդյունաբերություն 101: Եվ որպես ցուցիչ այն բանի, թե որքանով է տեխնոլոգիան հասցրել մեզ, և ձեզ ՝ որպես ընթերցող, եթե ցանկանում եք ավելի շատ նյութեր տեսնել, խոսեք ձեր տեսակետների հետ: 11 տարվա ընթացքում շատ բան է փոխվել, բայց օրվա վերջում երաժշտական բիզնեսը դեռ հիմնված է առաջարկի և պահանջարկի գաղափարի վրա:
Ted Lucas- ը բացահայտում է Slip-N-Slide Records- ի 20-ամյա վազքի բանալիները
Թեդ Լուկասը երաժշտական գործադիր չէ, որը հայտնի անուն է: Նա հեշտությամբ ճանաչելի չէ կարմիր գորգի կանգառով և կրկնումից կամ իր բիզնեսը խթանելու համար երաժշտական տեսահոլովակում կամ ալբոմի միջերեսում հավակնություն ունեցող մեկը: Սակայն նրա պիտակը ՝ Slip-N-Slide Records- ը, համարյա 20 տարի շարունակ Մայամիի երաժշտական հենարանն է: Իրական անկախ, պիտակը ստեղծվել է ավելի քան երկու ձեռքի արժեք ունեցող տնային տնտեսությունների անուններ և վաճառել է հաղորդված 31 միլիոն ալբոմ ՝ միաժամանակ փոխելով Հարավային Ֆլորիդայի ձայնն ու իմիջը փոփ մշակույթում:
Լուկասը խորապես պատասխանատու է Ռիկ Ռոսի առաջին և ամենավաճառվող ալբոմի համար, Մայամիի նավահանգիստ , Slip-N-Slide- ը Trina- ին և Trick Daddy- ին վերափոխեց տեղի փողոցային գործողություններից դեպի պլատինե աստղեր: Բոլորովին վերջերս, Լուկասը Փլայզին վերածեց Ֆորթ Մայերսի առաջին հիմնական երաժշտական աստղի ՝ երեք ոսկե սինգլով, Թոփ 10 ալբոմների ֆոնին: Չվախենալով խոստովանել, որ նա հարձակվել է երաժշտական բուտլեգերների վրա կամ կիրառել է հին պահակախմբի մարտավարություն ՝ իր ձայնագրությունները հիմնական վայրերում նվագելու համար, Թեդն, անկասկած, Suge Knight երաժշտական կատարողական մոդելի ժամանակակից է: Այնուամենայնիվ, բաշխման դիվերսիֆիկացված գործարքներով, բազմաժանր ցուցակով և տարիներ շարունակ իր ցուցակում բաց դռների փիլիսոփայությամբ, նա շատ ավելի լավ է հարմարվել, քան ‘90-ականների իր հասակակիցները: Այժմ շվեդական ծագմամբ ակտը բերելով ռադիոալիքների գագաթը ՝ Թեդ Լուկասը գտնվում է ևս մեկ սահմանի վրա ՝ միևնույն ժամանակ հարգելով իր ապացուցված բանաձևերը:
HipHopDX: Ինչպե՞ս են փոխվել Մայամիի ձայնն ու մշակույթը, երբ դուք սկսեցիք ստեղծել Slip-N-Slide Records- ը, գրեթե 20 տարի առաջ:
Թեդ Լուկաս. Երբ ես առաջին անգամ սկսեցի, Մայամին հայտնի էր booty-shakin ’և Bass երաժշտությամբ: Լյուկը [2 կենդանի անձնակազմի համբավից] հաստատ իր գործն էր անում: նա բացեց մեր երազելու դռները ՝ տեսնելու դա անելու հնարավորությունը: Ես մեծացել եմ այդ տեսակի երաժշտության վրա, ես սիրում էի երաժշտության այդ տեսակը, [բայց] ինձ թվում էր, թե ուզում եմ ներկայացնել իմ քաղաքը [այլ կերպ], քան] ավար-շաքինը: Կա երկու կողմ ՝ կա այն այլ կամրջի կողմը, Հարավային լողափին: [Ես նաև ուզում էի ցույց տալ], որ Հարավային շրջանից մարդիկ կարող են ռեփ անել: Այն ժամանակ, եթե դու հարավից լինեիր, քեզ իրականում ռեփ չէին համարում, այլ պարզապես կողոպտիչ-շաքինի ռեփեր: Նրանք համարյա չէին համարում այդ երաժշտությունը: Ես ուզում էի ցույց տալ Մայամին իմ տեսանկյունից `իմ մեծացման ձևով: Սա այն եղանակն է, երբ կափարիչից շատ երեխաներ տեսնում են դա: Դա այն էր, ինչը ես փորձում էի գրավել և ուշադրության կենտրոնում դնել այն ժամանակվանից, երբ նոր էի սկսել:
ով լսում է ռեփ երաժշտության վիճակագրություն
DX: Բիզնեսի կողմից, մինչ պիտակների մեծ մասը, քանի որ ակնթարթային գործարքներ են կնքում պիտակների հետ, Slip-N-Slide- ում, դուք ունեցել եք նկարիչներ և գործարքներ ՝ սկսած Atlantic Records- ից (Trick Daddy and Plies) - ից Def Jam Records (Rick Ross) - ից EMI Records (Trina) ) Կարո՞ղ եք բացատրել դրա ռազմավարությունը:
Թեդ Լուկաս. Ես ասում եմ քեզ, այ մարդ. Ես սկսեցի, սա իսկական պատմություն է, և ես սկսեցի վճարելով իմ բաշխման համար: Դուք գիտե՞ք ինչպես, երբ ուզում եք ինչ-որ բան անել, և ստիպված եք գրավադրել գրավը: Որպեսզի ես տարածում ստանամ Trick Daddy- ի (1997-ականների) առաջին ալբոմում Հիմնվելով իրական պատմության վրա ), Ես ստիպված էի մեկ դիստրիբյուտորի միջով անցնել ՝ RED / Sony- ի [աջակցությունը] ստանալու համար: Ուստի ես գնացի Warlock Records, [պատկանում է] Ադամ Լեվին: Բոլորին ասում եմ. Դա էր ծանր կյանքը. Ես գնահատում եմ ամեն ինչ, նա ինձ շատ բան սովորեցրեց: Ես գնված իմ բաշխումը: Ես ստիպված էի գրավ դնել: Նախնական պատվերները մտան: Ես ստիպված էի թռչել Մայամիից Նյու Յորք `այս մարդուն ավանդ տալու` իմ նախագիծը կյանքի կոչելու համար `RED բաշխման միջոցով, իր պիտակի` Warlock Records- ի միջոցով Sony- ի միջոցով: Ես անցել եմ երեք տարբեր ալիքներ 45% բաշխման վճարով; ոչ ոք դա չի հասկանում: Այն ժամանակ ես ավելի լավ չգիտեի: Ես ստանում էի գումարի 60% -ը; Ինձ այդ 80% -ը պետք էր: Ես չգիտեի, որ Ուորլոկը դրա վրա դրեց մեկ այլ վճար, մինչ հայտարարությունները սկսեցին գալ: Դա սովորելու փորձ էր, բայց ես դա սիրում էի: Սկզբից դա ինձ սովորեցրեց: Ես դա հեշտ չեմ ուզում: Այսպես եք գոյատևում խաղի ընթացքում ՝ նման իրավիճակներում:
[Իմ գործն էր] ձեռք բերել իմ գրառումները խանութներում: Երբ դրանք վաճառվեցին երկու-երեք օր հետո, ես ստիպված էի դեռ մի քանիսը ներս մտնել: Այն ժամանակ ես նույնպես ստիպված էի ծեծել բուտլոգերների: Բուտլեգերները ստանում էին բեյսբոլի մահակ - իսկապես , Մենք այսպես սկսեցինք: Ես խաղի մեջ եմ եկել բաշխման, այլ ոչ թե արտադրական գործարքի համաձայնությամբ: Ես իմ կյանքում երբեք օրեկան արտադրության գործարք չեմ կնքել: Ես այս գործն անում էի այն պատճառով, որ դուռը բացվեց իմ առջև; դժվար էր Սա ինձ թույլ տվեց շատ համատեղ ձեռնարկություններ կատարել:
Իմ ամենամեծ գործընկերներից մեկը եղել է Atlantic- ը; Ես 14 տարի բիզնեսով եմ զբաղվում Atlantic- ով: Ես ութ տարի շարունակ բիզնես եմ վարել Def Jam- ի հետ: Ես բիզնեսով զբաղվել եմ EMI- ով, որն այժմ ունիվերսալ է: Սա ինձ թույլ է տալիս մտնել տարբեր շենքեր և տեսնել, թե ով գիտի, թե ինչ է անում, և ով `ոչ, և ինչն է ամենաշատը համապատասխանում յուրաքանչյուր անհատ նկարչի իմ համակարգում:
How Ted Lucas Brokered Rick Ross ’Deals With Suave House & Def Jam
DX: Վերադառնալով վաղ օրերին, երբ դա գրավական է, որքանո՞վ պետք է հավատաք ձեր երաժշտությանը որպես գործադիր:
տարվա լավագույն ռեփ երգերը
Թեդ Լուկաս. Երբ ես երաժշտություն եմ դնում, ես չեմ դնում 10, 15 տարբեր նկարիչների: Ես դուրս բերեցի արվեստագետների, որոնց իսկապես հավատում եմ և գիտեի, որ նկարիչը հնարավորություն ունի փոխելու խաղը: Խաբեություն հայրիկին, օրինակ, նա բանտում էր: Նա բանտում 14 տարեկան էր. Ինձ կեղծ տղաներ էին կանչում [գովում էին նրա հմտությունը]: Երբ ես լսեցի նրան, ես գիտեի, որ նա ավելի մեծ է, քան Լյուկի [1996] Scarred ձայնասկավառակում լինելը: Ես գիտեի, որ նա խոսում էր այդ մասին այլ կողմը Ես պետք է դրա վրա կենտրոնացնեի, քանի որ դա իմ կյանքն էր, ինչի մասին նա խոսում էր: Ես ուզում էի, որ աշխարհը տեսներ դա:
Ռիկ Ռոսս. - Ես նրա պայմանագիրը գնեցի [Tony] Draper- ից Suave House- ում, քանի որ [ես զգացի, որ պետք է լիներ Մայամիի պիտակի վրա]: Որոշ ժամանակ տևեց, և նա մի րոպե պիտակի վրա էր, բայց ես նրա մեջ տեսա պետին: Ես տեսա, որ բոլորը և նրանց մայրիկը փորձում են մորուքներ աճեցնել, ինչպես Ռիկ Ռոսը:
Ես գիտեի Տրինայի հետ. Որ Ամերիկայի շուրջ կափարիչից յուրաքանչյուր աղջիկ կարող է առնչվել բլոկի վատ աղջկա կամ թաղամասի հետ: Աղջիկները կարող են ասել, որ Տրինան արեց դա, և ես կարող էի դա անել: Դա մի բան է, որն ամեն օր շարունակվում է. Վատ, [թեթև մաշկով] աղջիկը կապոտից:
Պլայզ, նա Ֆորտ Մայերսից է, ոչ թե Մայամիից: Այսպիսով, երբ ես ստորագրեցի նրան, մենք ձեռքսեղմման վրա ստորագրեցինք: Ես ասացի Atlantic- ին, ես մեծ գումար եմ ստացել խողովակաշարում: Ես ամեն ինչ կդնեմ տան վրա, որ այս պիժոն հարված հասցնի: Նրանք ասացին. Թեդ, ի՞նչ ես ասում: Ես ասացի. Լսիր. Ես ամեն օր 30 օրը մեկ գեղեցիկ հայտարարություններ եմ ստանում: Ես իմ գրավադրումը բարձրացրեցի, որ այս պիժոն հարված է հասցնելու: Եվ դա եղավ:
DX: Դու 20 տարի հետ ես գնում, այնտեղ կային ռեփ կատարողներ, ովքեր իրական երաժշտություն չէին պատրաստում, ինչպիսիք են Dame Dash- ը կամ Suge Knight- ը, բայց նրանք դեռ մեծ հեղինակություն ունեին լրատվամիջոցներում: Կային նաև Դիդիի և Prince. Փրինսի նման տղաներ, ովքեր դարձան տեսահոլովակների և երգերի իրենց պիտակների դեմքը: Դուք միշտ դուրս եք մնացել ցանցից, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ դա, հավանաբար, կօգներ վաճառքին: Դիզայնո՞վ է դա:
իմ անունը իմ անունն է մետաղալար
Թեդ Լուկաս. Ես կարող եմ դրա մասին խոսել հիմա, քանի որ մենք գալու ենք 20 տարի և վաղեմության ժամկետն ավարտված է: Այն ժամանակ ես աշխարհի ամենամաքուր տղան չէի: Ետևումս փողոցային կյանք ունեի, ուստի ստիպված էի հետևի ճանապարհով անցնել, որպեսզի ուշադրության կենտրոնում չլինեի և կրթվեի այդ գործի վերաբերյալ: Ես չէի ուզում լինել առաջնագծում ՝ բոլոր ուշադրության կենտրոնում ունենալով: Ես ուզում էի, որ երաժշտության մասին լիներ: Դա ամենակարևոր բաղադրիչն է:
DX: Ռիկ Ռոսի 2006 թվականի դեբյուտի համար Մայամիի նավահանգիստ , Ayեյ Zին դեռ Def Jam- ի ղեկավարն էր: Դուք նույնպես մեծ ալբոմներ ունեիք այդ ալբոմում: Ի՞նչ բերեց Slip-N-Slide- ը այդ ալբոմին և դրա հաջողությանը:
Թեդ Լուկաս. Հանգչիր խաղաղությամբ [ Մայամիի նավահանգիստ A&R] Շաքիր Ստյուարտ: Դա իսկապես սոսնձեց ամբողջ նախագծին: Շակիրը հանգստյան օրերին իջնում էր Մայամի, և նա տեսավ շարժումը: Ես և նա նստեցինք, և մենք հիանալի հարաբերություններ հաստատեցինք հենց տնային տղաների ժամանակներից: Ես զգում եմ, որ կարող եմ զգալ նրա հետ, փող ստանալ նրա հետ: Նա ինձ ծանոթացրեց ayեյի հետ: Երբ ayեյը [Def Jam] - ի նախագահն էր, նա հարգում էր այն, ինչը կարող էր իրականացնել Slip-N-Slide- ը այս տարիների ընթացքում, այնպես որ ես և նա իսկական զրույց ունեցանք: Դա նման չէր մեկ այլ գործադիրի, որը ոտքի վրա էր, նստում էր սեղանի շուրջ իր ողջ կյանքը 30-ինթհատակ. Ունենալով ocեյը ունենալով Roc-A-Fella, նա հասկացավ իմ [անկախ պիտակի] տեսակետը և հասկացավ, թե ինչ ենք արել: Ayեյը լավագույն գործարքը դրեց սեղանին: Նա հասկացավ, թե ինչու նա անցավ դրա միջով: Դա ձեռնտու էր ինձ և Def Jam- ին, և այդ պատճառով ես ստորագրեցի:
Ինչպես են Plies & Sebastian Mikael- ը պահպանում Slip-N-Slide ապրանքանիշը
DX: Plies- ը հենց հիմա է Slip-N-Slide- ի առաջատար նկարիչը: 2000-ականների կեսերին ներդրված նրա ոճը օգնեց ամրապնդել այն ձայնը և միտումը, որը հատկապես ակնառու է հենց հիմա:
Թեդ Լուկաս. Այն, ինչ կարող է անել Փլայզը, այն է, որ նա ի վիճակի է դա ձեզ տալ փողոցային տղայի տեսանկյունից, բայց նա ի վիճակի է որսալ տիկնայք: Բոլորը չեն կարող անել այդ անցումը: Երբ դուք լսում եք [Plies’s breakthrough 2007 Shawty] սինգլը, դա գարշելի գրառում. Ռադիոն նույնիսկ չգիտեր, թե նա իրականում ինչ էր ասում: Նա և T-Pain- ը հիանալի երգ են պատրաստել այդ քիմիայով, բայց [չեն] հավատացել, որ երկրի այս բոլոր ռադիոկայանները խաղում են այդ ձայնագրությունը: Ես գիտեի, թե նա ինչ կարող էր բերել սեղանին. Նա, մանավանդ, փոքր քաղաքից եկավ շատ կառուցելու համար: Երբ նա իր թիկունքում ընկավ Ֆլորիդային, ես գիտեի: Երբ նա $ 10,000 էր ստանում խառնուրդների ցուցադրման համար, [ես գիտեի, որ նա տաղանդ ունի]: Երկինքը սահմանն է:
երգեր ՝ պարելու 2016 թվականի հիփ հոփի ներքո
DX: Շատ պիտակներ ունեն հասարակական վեճեր, երբ նկարիչները հեռանում են: Trick Daddy- ն, Rick Ross- ը, նույնիսկ Pitbull- ը, այլևս Slip-N-Slide- ի հետ չեն, բայց նրանք կարծես երբեք չեն հրապարակում օդում կեղտոտ լվացքները: 20 տարեկանում դա ի՞նչ է նշանակում ձեզ համար:
Թեդ Լուկաս. Առաջին հերթին ես Աստծո զավակ եմ: Նախքան կփորձեմ թալանել, խաբել կամ ինչ-որ մեկին գողանալ, ես դրանից օգուտ չեմ ստանում: Ես չեմ ուզում որևէ բան, որն իմը չէ: Ես փորձում եմ բաց դռների հարաբերություններ ունենալ իմ արվեստագետների հետ, որոնց ես համարում եմ իմ բիզնես գործընկերները: Ես ոչ մի դուռ չեմ փակում: [Slip-N-Slide] - ը սկսելուց ի վեր իմ հեռախոսահամարը նույնն էր: Ես ոչ մեկ չունեմ, ումից կարող եմ թաքնվել, փախչել. Ես թիկնապահներով չեմ շրջում: Մարդիկ, ում հետ ես բիզնեսով եմ զբաղվել, ցանկացած մեկը ձեզ կասի. Այն, ինչ տեսնում ես Թեդի հետ, այն է, ինչ ստանում ես: Ոչ մի կեղծիք, ոչ մի կեղծիք իմ մեջ: Ես չեմ փոխում: Ես 100 տարեկան կլինեմ:
ժ. cole cole world: կողքի պատմվածքի երգեր
DX: Ինչպե՞ս եք նշում այս տարեդարձը:
Թեդ Լուկաս. Բիզնեսն այժմ վերադարձավ այն բանի, թե ինչպես է դա սկսվել. Որպես անկախ պիտակ: Ես ստացա նոր նկարիչ ՝ Սեբաստիան Միքայել անունով, «Վերջին գիշեր» անունով երգով, որում նկարահանվեց Դրանք , Մենք այն դուրս ենք բերել ինքնուրույն: Նա Շվեդիայից նկարիչ է, ով հաճախել է քոլեջ Բոստոնի Բերկլիում: Դա ինձ մղում է ՝ դեռ տաղանդ գտնելու և զարգացնելու մեջ: Մենք ունենք ռադիոյում թիվ 1 ամենաշատ ավելացված ռեկորդը [անցյալ գիշեր] -ում: Անկախ Դա հրաշալի է.
DX: Ձեր կարծիքով ո՞րն է այն երգը, որն ամենից շատ մարմնավորում է Slip-N-Slide- ի վերաբերմունքն ու տեղը Hip Hop- ում:
Թեդ Լուկաս. Մեկը կլիներ Trick Daddy's [1998 սինգլը Nann Nigga]: Դուք չգիտեք, որ ոչ մի պիտակ դա չի անում, ինչպես մենք ենք դա անում, դուք չգիտեք, որ ոչ ոք չի կատարում այն, ինչ մենք հասանք: Դա մեկն էր, ով հարվածեց դուռը և շատ բան արեց, բայց դա ավելին էր, քան պարզապես ռեկորդ: Դա ինձ մոտիվացիա տվեց: Ես նստեցի իմ թիմի հետ. Ես դա երբեք չեմ մոռանա, դա Super Bowl- ն էր [XXXIII] Մայամիում: Մենք մարդուն դնում ենք գիշերային ակումբի յուրաքանչյուր դիջեյի կողքին և համոզվում, որ այդ ձայնագրությունը [չորս չորս երգերից մեկը] նվագի ակումբում: Երբ Super Bowl- ն ավարտվեց, ես զգացի, որ մենք հաղթեցինք Super Bowl- ը 99-ին: Այդ երկուշաբթի ես վերադարձա աշխատանքի, և բոլորը և նրանց մայրիկը փորձում էին ստորագրել պիտակը: Բոլորը ՝ Ունիվերսալը, Սոնին, բոլորը շքամուտքում էին: Ես իմ աշխատասենյակում ասում եմ. Ոչ, այդ [առաջարկը] բավականաչափ լավը չէ: Վերադարձեք դրսում և ձեր շեֆին կանչեք հեռախոսով: Դա հիանալի զգացողություն էր:
ՀԱՐԱԿԻ ՝ Թեդ Լուկասը ասում է, որ Ռիկ Ռոսը հաջողություն է վաստակել [Նորություններ]
